Андреа Палладио , оригинални назив Андреа ди Пиетро делла Гондола , (рођен 30. новембра 1508, Падова, Република Венеција [Италија] - умро Августа 1580, Виценза), италијански архитекта, сматран највећим архитектом севера из 16. века Италија . Његови пројекти за палате (палаче) и виле, посебно вилу Ротонда (1550–51) у близини Вицензе, и његове расправа Четири књиге о архитектури (1570; Четири књиге о архитектури ) учинили су га једном од најутицајнијих личности западне архитектуре.
Паладио је рођен у северној италијанској регији Венето, где је као млад био шегрт за вајара у Падови, све док се са 16 година није преселио у оближњу Вићенцу и уписао у цех зидара и клесара. Био је запослен као зидар у радионицама специјализованим за споменике и декоративну скулптуру у стилу маниристичког архитекте Мицхелеа Санмицхелија из Вероне.
Између 1530. и 1538. гроф Гиан Гиоргио Триссино, хуманистички песник и научник, обнављао је своју вилу у Црицоли-ју изван Вицензе у древном римском, или класичном стилу. Паладија, који је тамо радио као зидар, приметио је Триссино, који се обавезао да своје практично искуство прошири хуманистичким образовањем. Вила Триссино је обновљена по плану који подсећа на нацрте Балдассарреа Перуззија, важног архитекте високе ренесансе. Планирана да у њој одржи научену академију за ученике Триссина, који су живели семимонастичким животом проучавајући математику, музику, филозофију и класичне ауторе, вила је представљала Триссиново тумачење древног римског архитекте и теоретичара Витрувија (активно 46–30пре нове ере), којег је Паладио касније описао као свог господара и водича. Име Палладио је Андреа, по хуманистичкој навици, добило као наговестити митолошкој фигури Паллас Атхена и лику из Триссинове песме Италиа либерата даи готи. То указује на наде које је Триссино имао за свог штићеника.
У вили Триссино, Палладио је упознао младу аристократију у Вицензи, од којих су неки требали постати његови покровитељи. До 1541. стилски је асимилован маниристичка дела Мицхелеа Санмицхелија и зграде високе ренесансе Јацопа Сансовина, чија је библиотека св. Марка у Венецији започета 1536. године. Вероватно је у Падови представљен Алвисеу Цорнару, чији су дизајни први увели римску ренесансу стилу до северне Италије. Паладио је можда такође упознао истакнутог маниристичког архитекту и теоретичара Себастијана Серлија, који је у то време био у Венецији и чије су трећа и четврта књига о архитектура ( Архитектура; 1540. односно 1537.) требало је да му буду инспирација.
Отприлике 1540. године Палладио је пројектовао своју прву вилу у Лонеду за Гироламо де ’Годи, а прву палату у Вицензи за Гиованнија Цивену. Вила Годи има план који је јасно изведен из виле Триссино, али сличан је традиционалним венецијанским сеоским кућама. Садржи све елементе Палладиовог будућег дизајна вила, укључујући симетрична бочна крила за стаје и штале и зазидано двориште испред куће. У узвишењу, Палаззо Цивена је близу типа високоренесансне палате развијеног почетком 16. века Рим . У плану подсећа на Санмицхелијеву Палаззо Цаносса (око 1535) у Верони. Иновативна карактеристика је употреба традиционалног аркадног плочника северне Италије иза главног узвишења, идеју коју је Паладио реинтерпретирао у имитацији древног римског форума.
1541. и поново 1547. Паладио је посетио Рим са Триссином. Ове посете су у великој мери утицале на дизајн његових палата. На њима је видео дела највећих архитеката римског стила високе ренесансе, Доната Брамантеа, Перуција и Рафаела, опћенито више упамћених по свом сликарству него по својој архитектури. Такође је мерио древне римске старине, посебно купатила. Главне идеје Паладија о дизајну палата настале су између његових првих дела 1540. и његове посете Риму 1554–56.
1546. Паладио је припремио нацрте за реконструкцију градске куће из 15. века у Вићенци, од тада познате као базилика, а 1548. ти планови су прихваћени, мада много раније, нацрте 1534. године маниристички архитекта и сликар Ђулио Романо и од неколико других угледних архитеката, претходно су били одбијени. Ово је била његова прва велика јавна комисија, а посао, који је заправо био завршен тек 1617. године, подразумевао је преуређење простране сале са двоспратном аркадом од белог камена како би послужила као потпора старој структури. Погодна и готичком стилу оригиналне структуре и димензијама класичних редова, Палладиова аркада била је велике пропорционалне суптилности. Коришћени архитектонски мотиви преузети су из Серлиа и из Сансовинове библиотеке Светог Марка у Венецији. До 1556. године Палладио је произвео три основна типа палата. Први, 1550. године, био је Палаззо Цхиерицати, у коме је проширио своју идеју форума блока Палаззо Цивена о блоку чија је ос паралелна са плочником, који обавија лођом, или наткривеном отвореном галеријом. Трипартитна подела узвишења са колонадама, која даје здању дефинитиван централни фокус, била је иновација . Други, 1552. године, виђен је у Палаззо Исеппо Порто, Виценза, у коме је у свом најјаснијем облику изјавио своју реконструкцију римске куће. Фасада је била уско заснована на типу римске ренесансне палате, као што је Брамантеова кућа Рафаела (око 1514), коју је Паладио нацртао у Риму. Али било је планирано у ономе што је Палладио веровао да је древни римски стил. Две тетрастилске дворане са по четири стуба биле су смештене на супротним странама двора окруженог џиновском колонадом коринтских ступова. Трећи, 1556. године, био је у Палаззо Антонини у Удинама, који има квадратни план са централном четвороколском двораном тетрастила и услужним просторијама асиметрично на једну страну. Фасада има шест стубова, који су причвршћени за зид, а не самостојећи и који су централно постављени на сваки од два спрата, надвишени педиментом или ниским забатом - уређајем који се обично користи у његовим вилама.
Паладио је даље развио основни план свог Палаззо Исеппо Порто у Палаззо Тхиене (око 1545–50), Виценза, највећи и најпроблематичнији од његових дизајна палата, од којих су завршени само бочни и задњи блокови. Четири крила, која садрже комбинацију правоугаоних просторија и малих осмоугаоника, сличних онима у римским јавним купатилима, симетрично су постављена око огромног двора. Узвишења су величине која нема премца у другом делу Паладија. Дизајн је први у којем је на Палладио дубоко утицао преовлађујући савремени стил маниризма, а посебно Гиулио Романо, који је био у Вицензи када је пројекат започео.
Током свог боравка у Риму, од 1554. до 1556. године, Паладио је 1554. објавио Старине Рима (Антике из Рима), која је 200 година остала стандардни водич за Рим. Године 1556. он сарађивао са класичним учењаком Даниелеом Барбаром у реконструкцији римских зграда за плоче Витрувијевог утицајног архитектонског трактата (написаног после 26.бце) Архитектура ( О архитектури ). Ново издање објављено је у Венецији 1556. године.
када је катрина погодила нови Орлеанс
Коте Паладија увек имају централни нагласак који одражава аксијалну симетрију плана. Ово је развијено у Палаззо Валмарана, Виценза, 1565. године, заједно са све већом употребом рељефа на површини штукатуре и џиновских редова или стубова, који се протежу на више прича. Ови последњи су маниристички елементи, које посебно користи Мицхелангело . Дивовске наредбе су такође коришћене у масивном и недовршеном Палаззо Порто-Бреганзе из ц. 1570. и коначно у Логгиа дел Цапитанио 1571. године. Последња је саграђена угледајући се на многе сличне лође, попут оне у Фиренци и Венецији. Доњи спрат требало је да буде подигнута платформа отворена за трг, а горња сала за састанке. Оригинална декорација адаптирана је тако да симболизује допринос Вицензе млетачкој победи над Турцима код Лепанта 1571. године, а бочном узвишењу додан је мотив тријумфалног лука. Али трошкови победе толико су осиромашили владу да су од могућих пет или седам предвиђених изграђена само три залива или деонице.
Андреа Палладио: Логгиа дел Цапитанио Логгиа дел Цапитанио, галерија коју је дизајнирао Андреа Палладио, Виценза, Италија. СЦАЛА / Арт Ресоурце, Њујорк
Иако је Палладио апсорбовао савремене маниристичке мотиве, његови планови и узвишења увек су задржавали мир и поредак који нису повезани са маниристичком архитектуром, посебно оном Мицхелангела и Гиулио Романо-а. Када је напуштена једноставност његових раних дизајна, то је углавном требало да укључи детаље оправдане испитивањем зграда касног Римског царства, што одражава археолошке студије уобичајене за његов период.
Паладијеве виле мање су погођене његовим посетама Риму. Из практичних разлога, ове зграде су увек биле штукатуране цигле са најмање детаља клесаног камена. Циљ му је био да поново створи римску вилу онако како ју је схватио из латинских описа у Плинијевом и Витрувијевом спису. Његове виле су грађене за капиталистичку властелу која је током периода Паладиове зрелости стекла просперитет и пронашла нова економска места у побољшању пољопривреде и мелиорацији. Развио је прототип план виле Триссино са много варијација у Црицоли. План би се могао променити у обиму и функционисати да би служио као летња резиденција урбаних аристократа или седиште имања господина фармера. У прву категорију улазе најмање типични и најчешће копирани дизајни вила Паладија, вила за Гиулио Цапра, названа Вилла Ротонда, у близини Вицензе. Ово је био видиковац на врху брда, или летњиковац, с погледом на потпуно симетрични план са хексастилом или тријемовима на обе четири стране и централним кружним ходницима надвишеним куполама. Вила Триссино у Меледу, истог типа, требало је да има закривљена крила причвршћена за главни тријем. Ово је уређај који је Палладио обично користио када се мање морало водити рачуна о пољопривреди и пољопривредном коришћењу земље. Иако Вилла Триссино није изграђена, то је био најутицајнији дизајн јер је илустрован у Четири књиге.
Паладио је класични храм прилагодио фасадама својих вила јер је имао достојанство погодно за улаз. Резоновао је да би их, будући да су древни храмови попут Пантеона у Риму имали уређене тријемове, имале и куће које су претходиле храмовима. Понекад је, као у вили Цорнаро (око 1560–65) у Пиомбино Десе и вили Писани (око 1553–55) у Монтагнани, тријем на два спрата, са главним собама на два спрата. Обично (као у вили Фосцари у Мири, званој Малцонтента [1560]; вили Емо у Фанзолу [крајем 1550-их]; и вили Бадоер), трем покрива једну главну причу и поткровље, а цела структура је подигнута на подножју која садржи сервисне просторе и складиште. Трећи тип прочеља храма покрива читав прочеље куће, као у вили Барбаро (око 1555–59) у Масеру, коју је Палладио дизајнирао за свог пријатеља научника Даниелеа Барбароа. Ова вила задржала је савремене фреско ентеријере које је осликао венецијански мајстор Паоло Веронесе (око 1528–88) и једна је од ретких унутрашњости која је преживела од Паладиових дана.
У вили Тхиене (око 1550) у Куинту, почео је да гради грандиозну кућу планирану у редовима његове реконструкције римске виле приказане у Четири књиге, али никада није завршен. У вили Сарего (око 1568–69) у Санта Софији сличан комплекс окренут ка унутра такође је планиран, али није завршен. Овај се дизајн разликује од уобичајене виле по двоспратној рустикованој колонади која формира логгие до просторија распоређених око три стране двора. Подсећа на двор на палату Питти у Фиренци, коју је 1550. године изградио маниристички архитекта и вајар Бартоломмео Амманнати (1511–92).
Паладиове виле биле су планиране као укупни комплекси, али би могле бити делимично изграђене да задовоље непосредне захтеве власника. Придавао је велику важност судовима који су стајали уз кућу или су стајали испред куће, јер су јој продужавали осну симетрију и пропорције.
На крају 20 година интензивне градње, Паладио је 1570. објавио Четири књиге о архитектури. Ово дело је резиме његових студија класичне архитектуре. Користио је низ сопствених дизајна да би илустровао принципе римског дизајна. Прва књига садржи студије материјала, класичних редова и украсних украса; други, многи од Паладиових дизајна градских и сеоских кућа, заједно са његовим класичним реконструкцијама. Његови изведени пројекти често се исправљају, посебно у случају раних радова попут Виле Годи. Означене су димензијама према систему математичког односа. Запослени односи се заснивају на музичким интервалима који су се користили у Паладијево доба, и веровало се да ће нумерички еквиваленти резултирати прелепом зградом, јер ће бити пројектована у универзалном математичком поретку. Трећа књига садржи античке дизајне мостова урбанизам , и базилике, или древне римске дугуљасте сале за јавно окупљање, касније прихваћене као прототип хришћанске цркве. Четврта књига односи се на обнову древних римских храмова.
Copyright © Сва Права Задржана | asayamind.com