Битлси , раније звани каменоломи или сребрни Битлси , поименце Фаб Фоур , Британски музички квартет и глобална кинозура за наде и снове генерације која је постала пунолетна 1960-их. Главни чланови били су Јохн Леннон (р. 9. октобра 1940, Ливерпоол, Мерсеисиде, Енглеска - † 8. децембра 1980, Нев Иорк, Нев Иорк, САД), Паул МцЦартнеи (у целини Сир Јамес Паул МцЦартнеи; б. 18. јуна 1942, Ливерпоол), Георге Харрисон (р. 25. фебруара 1943, Ливерпоол - у. 29. новембра 2001, Лос Ангелес, Калифорнија, САД) и Ринго Старр (презиме Рицхард Старкеи; р. 7. јула 1940, Ливерпоол). Међу осталим раним члановима били су Стуарт Сутцлиффе (р. 23. јуна 1940, Единбург, Шкотска - 10. априла 1962, Хамбург, Западна Немачка) и Пете Бест (р. 24. новембра 1941, Мадрас [данас Цхеннаи], Индија).
Тхе Беатлес Тхе Беатлес (у смеру казаљке на сату горе горе лево): Паул МцЦартнеи, Ринго Старр, Јохн Леннон и Георге Харрисон, 1965. ПРНевсФото / Аппле Цорпс Лтд./ЕМИ Мусиц / АП Имагес
колико је имао краљ тут кад је умро
Тхе Беатлес Тхе Беатлес (слева надесно): Паул МцЦартнеи, Јохн Леннон, Ринго Старр и Георге Харрисон. Давид Редферн — Редфернс / Ретна Лтд.
Главни чланови Битлса били су Јохн Леннон , Паул МцЦартнеи , Георге Харрисон и Ринго Старр. Међу осталим раним члановима били су Стуарт Сутцлиффе и Пете Бест.
Битлси су настали око језгра чланова Јохн Леннон и Паул МцЦартнеи , који су први пут заједно наступали у Ливерпоолу, у Енглеској, 1957. Наступали су са променљивим саставом корепетитора и под променљивом листом имена бендова пре него што су се одлучили за своје коначне чланове и име.
Беатлеманиа је било име за популарно лудило око Беатлеса након првих наступа бенда на британској телевизији 1963. Када су се Беатлеси појавили на америчкој телевизији 1964. године, Беатлеманиа је еруптирала и у Сједињеним Државама. Масовни медији створили су услове за колективну помаму која је била Беатлеманиа.
Да ли су Битлси заиста рекли да су популарнији од Исуса? 1966. Беатлеманиа је достигла највишу тачку до сада.Први хит Беатлеса била је песма Лове Ме До 1962. године, која се нашла на 17. месту британске топ листе синглова. Песму је објавила издавачка кућа Парлопхоне, али је снимљена пре потписивања бенда.
Битлси су се формално распали у пролеће 1970. Сва четири члана наставила су да производе више музике појединачно или са другим групама.
Настала око језгра Леннона и МцЦартнеиа, који су први пут заједно наступали у Ливерпоолу 1957. године, група је израсла из заједничког ентузијазма за амерички рокенрол. Као и већина раних рокенрол фигура, Леннон, гитариста и певач, и МцЦартнеи, басиста и певач, углавном су били самоуци као музичари. Прецоциоус композитора, окупили су око себе променљив састав корепетитора, додавши до краја 1957. Харрисона, водећег гитаристу, а затим, 1960. године током неколико формативних месеци, Сутцлиффеа, перспективног младог сликара који је у бенд унео замишљени осећај боема стил. Након петљања у скифлу, раздрагана врста народне музике популарна у Британија крајем педесетих година, под претпоставком неколико различитих имена (Куарримен, Силвер Беетлес и, напокон, Беатлес), бенд је додао бубњара Бест и придружио се малој, али брзорастућој музичкој сцени, прво у Ливерпоолу, а затим, током неколико дужих посета између 1960. и 1962. године, у Хамбургу - другој морској луци препуној морнара жедних америчког рокенрола као кулисе за њихов виски и женскарење.
У јесен 1961. године, Бриан Епстеин, локални менаџер продавнице плоча у Ливерпоолу, видео је бенд и заљубио се. Непоколебљиво уверен у њихов комерцијални потенцијал, Епстеин је постао њихов менаџер и наставио бомбардирање великих британских музичких компанија словима и магнетофонским тракама бенда, коначно добивши уговор са Парлопхонеом, подружницом гигантске ЕМИ групе музичких етикета. Човек који је био одговоран за њихову каријеру у Парлопхонеу био је Георге Мартин, класично обучени музичар који је од самог почетка ставио печат на Беатлесе, прво предложивши бенду да унајми углађенијег бубњара (изабрали су Старра), а затим преуређивањем другог снимљеног песма (и први велики британски хит), Плеасе Плеасе Ме, претварајући је из спорог диржа у убрзан темпо.
Беатлес, Тхе Беатлес (слева надесно): Георге Харрисон, Ринго Старр, Паул МцЦартнеи и Јохн Леннон, 1963. Пицториал Пресс Лтд / Алами
Током зиме и у пролеће 1963. године, Битлси су наставили да се славе у Енглеској производећи живахне снимке оригиналних мелодија, а такође свирајући класични амерички рокенрол на разним Британска радиодифузна корпорација радио програма. Ових месеци фасцинација Беатлеса - испрва ограничена на младе британске љубитеље популарне музике - пробила је нормалне баријере укуса, класе и старости, трансформишући њихове снимке и наступе уживо у питања широког јавног коментара. У јесен те године, када су са закашњењем направили неколико појављивања на британској телевизији, докази популарне помаме навели су британске новинаре да смисле нову реч за тај феномен: Беатлеманиа . Почетком 1964. након подједнако буран појављивања на америчкој телевизији, исти феномен је избио и у Сједињеним Државама и изазвао такозвану британску инвазију Беатлесових имитатора из Уједињеног Краљевства.
Ед Сулливан и Беатлес Ед Сулливан (лево) поздрављајући Беатлесе пре њиховог наступа на телевизији уживо на Шоу Еда Саливана у Њујорку, 9. фебруара 1964. АП Имагес
Битлси на Шоу Еда Саливана Беатлеси наступају даље Шоу Еда Саливана , 9. фебруара 1964: (у смеру казаљке на сату од врха) Ринго Старр, Јохн Леннон, Георге Харрисон и Паул МцЦартнеи. АП Имагес
Битлманија је била нешто ново. Музичари који су наступали у 19. веку сигурно су узбуђивали помаму - помисли неко Франз Лист —Али то је било пре него што су савремени масовни медији створили могућност за колективни махнитост. Каснији идоли поп музике, као што су Мицхаел Јацксон средином 1980-их и Гартх Броокс 1990-их, продали су сличан број плоча не провоцирајући ништа што се приближавало хистерија коју су изазвали Битлси. До лета 1964. када су се Битлси појавили у Напорног дана ноћ , филм који је драматизовао феномен Беатлеманије, ефекат бенда био је евидентан широм света јер је небројено младих људи опонашало карактеристичну дугу косу, флип хумор и хировите приказе напуштеног врага. Заправо, њихов трансформативни социјални и културни утицај препознат је чак и међу вишим ешалонима политичке моћи. 1965. године сваки од четворице Битлса постао је чланом Реда Британског царства (МБЕ), препоручивши га за ту част од стране британског премијера Харолда Вилсона (и упркос кратком олујном протесту неких претходних прималаца, углавном војних ветерана , против онога што су они схватили као умањење достојанства краљевског поретка).
Напорног дана ноћ (С лева на десно) Ринго Старр, Георге Харрисон, Јохн Леннон и Паул МцЦартнеи у реклами и даље од Напорног дана ноћ (1964), режија Рицхард Лестер. Просцениум Филмс
Популарни хуббуб показао се као подстрек, убедивши Леннона и МцЦартнеиа у њихове способности писања песама и подстакнувши излив креативног експериментисања, али све до тада без преседана у историји рок музике, која је до тада била сматрана, с неким оправдањем, у основи као жанр за малолетнике. Између 1965. и 1967. музика Беатлеса се брзо мењала и развијала, постајући све суптилнија, софистициранија и разноврснија. Њихова репертоар у овим годинама кретао се од камерне поп баладе Јуче и загонетно народна мелодија Норвегиан Воод (обоје 1965) на халуцинантну песму хард роцка Сутра никад не зна (1966), са текстом инспирисаним приручником Тимотхи Леари-а Психоделично искуство (1964). Такође је укључивао карневалски звучни пејзаж Бити у корист господина Китеа! (1967), у којој су се појавили Леннонови текстови струјања свести и типично маштовити аранжман (Георге Георге) изграђен око насумично спојених фрагмената снимљених парних оргуља - турнеја технолошког лежера која је сасвим типична за студијски рад бенда у овој ери.
1966. године Беатлеси су се повукли из јавних наступа да би се концентрисали на искоришћавање свих ресурса студија за снимање. Годину дана касније, у јуну 1967, овај период гледаних креативних обнова врхунац је достигао излазак Сгт. Пеппер’с Лонели Хеартс Цлуб Банд , албум који су млади људи широм света похвалили као неоспоран доказ не само генија бенда већ и утопијског обећања ере. Више од бенда музичара, Битлси су дошли да персонификују, свакако у мислима милиона младих слушалаца, радости нове контракултуре хедонизма и неспутаних експериментисања - са музиком и са новим начинима живота. (Разни чланови бенда ових година кокетирали су са лековима за ширење ума као што је ЛСД, а такође и са егзотичним духовним вежбама као што је трансцендентална медитација, техници коју их је научио Махарисхи Махесх Иоги, гуру са олујом из Индије.)
Махарисхи Махесх Иоги са Георге Харрисон и Јохн Леннон Махарисхи Махесх Иоги (у средини) са Георге Харрисон (лево) и Јохн Леннон (десно) на УНИЦЕФ-овој свечаности у Паризу, Француска. Кеистоне / Хултон Арцхиве / Гетти Имагес
како изгледа сфинга
У тим годинама Беатлеси су ефективно изнова измислили значење рокенрола као културне форме. Амерички уметници којима су се дивили и одлучили да их опонашају - Цхуцк Берри, Литтле Рицхард, Фатс Домино, Елвис Присли , Еверли Бротхерс, Будди Холли, пионирски рок композитори Јерри Леибер и Мике Столлер, утицајни текстописац душе Смокеи Робинсон и, после 1964. године, народни певач и актуелни текстописац Боб Дилан —Постало је сматрано канонским изворима инспирације, нудећи класичне моделе за амбициозне млађе рок музичаре. Истовремено, оригиналне песме које су Битлси написали и снимили драматично су проширили музички опсег и изражајни опсег жанра који су наследили. Њихове блиске вокалне хармоније, суптилни аранжмани и паметни продукцијски додири, у комбинацији са елементарном ритам секцијом усидреном са Старровим бесмисленим бубњањем, створили су нове стандарде изврсности и лепоте у облику музике раније познате по аматеризму.
После 1968. и ерупције студентских протестних покрета у земљама које су се разликовале попут Мексика и Француска , Беатлеси су се безосећајно предали улози фактичких вођа уврежене глобалне омладине културе . Ипак су наставили још неколико година да снимају и објављују нову музику и одржавају ниво популарности који је ретко коме био раван пре или после. 1968. године лансирали су своју издавачку кућу Аппле; надајући се да ће неговати експерименталну поп уметност, уместо тога су производили хаос и комерцијални неуспех, осим рада самих Битлса. Бенд је и даље уживао широку популарност. Наредне године Аббеи Роад је постао један од најомиљенијих и најпродаванијих албума бенда.
Битлси ( ц. 1969–70, слева надесно): Георге Харрисон, Ринго Старр, Паул МцЦартнеи, Јохн Леннон. Беттманнова архива
У међувремену, лична неслагања увећана стресом који симболизује снове генерације почела су да разарају бенд. Једном када су заједничко срце и душа бенда, Леннон и МцЦартнеи западли су у препирке и међусобне оптужбе за злу вољу. До сада су били у питању милиони долара, а утопијска аура извођача била је угрожена, с обзиром на несклад између симболичког става бенда као идола безбрижне омладинске културе и њиховог новооткривеног стварног статуса размажених плутократа.
У пролеће 1970. Битлси су се формално распали. У годинама које су уследиле, сва четири члана наставила су да производе соло албуме променљивог квалитета и популарности. Леннон је са својом новом супругом Иоко Оно објавио нагризајући сет песама, а МцЦартнеи је основао бенд Вингс који је 1970-их издао приличан број комерцијално успешних снимака. Старр и Харрисон су, такође, у почетку имали успеха као самостални уметници. Али, како је време пролазило, Битлси су постали толико историјски куриозитет колико и Ал Јолсон или Бинг Цросби или Франк синатра или Елвис Присли пре њих.
1980. Леннона је убио дементни навијач изван Дакоте, стамбене зграде у Њујорк познат по својим познатим станарима. Догађај је изазвао глобални излив туге. Леннон је спомен на Стравберри Фиелдс, делу Централни парк преко пута Дакоте коју је Јоко Оно уредила у част свог супруга.
Додај Јохн Леннон као пријатеља Пошаљи поруку кориснику Јохн Леннон Прикажи пријатеље корисника. ПРНевсФото / Роцк анд Ролл Халл оф Фаме Додатак / АП слике
У годинама које су уследиле, преживели бивши Битлси наставили су да снимају и наступају као самостални уметници. Посебно је МцЦартнеи остао музички активан, како на поп пољу, производећи нове албуме сваких неколико година, тако и на пољу класичне музике - 1991. је завршио Ораториј у Ливерпулу ; 1997. надгледао је снимање другог симфонијског дела велике амбиције, Стојећи камен ; и 1999. објавио је нови класични албум, Воркинг Цлассицал . Енглеска краљица МцЦартнеиа витезом је проглашена 1997. Старр је такође био врло видљив деведесетих година, годишње на турнеји са својим Алл-Стар бендом, ротирајућом групом рок ветерана који су свирали своје хитове у летњим концертним круговима. Почев од 1988. године, Харрисон је снимао са Боб Дилан , Том Петти , Јефф Линне и Рои Орбисон у лабавом амалгаму познатом као Путујући Вилбурис, али, током већине 1980-их и ’90 -их, имао је слаб профил музичара док је деловао као продуцент неколико успешних филмова. Након што је преживео напад ножем у свом дому 1999. године, Харрисон подлегао до дуготрајне борбе са раком 2001. године.
Паул МцЦартнеи Паул МцЦартнеи. Мари А Лупо / Схуттерстоцк.цом
када један атом изгуби електрон, а други атом добије електрон, настаје (н) ______ једињење.
Ринго Старр Ринго Старр, 2013. Брадлеи Канарис — Гетти Имагес / Тхинкстоцк
Почетком деведесетих МцЦартнеи, Харрисон и Старр придружили су се додавању хармонија на два претходно необјављена Леннонова вокална снимка. Ове нове песме Беатлеса послужиле су као изговор за још један рекламни блитз, чији је циљ био стварање тржишта за раскошно произведену квази-историјску серију архивских снимака окупљених под надзором бенда и издатих 1995. и 1996. године као Антологија Битлса , колекција од шест компактних дискова која је допунила истоимени ауторизовани видео-филм дуг 10 сати. А. компилација синглова број један бенда, 1 , појавио се 2000. године и уживао светски успех, сврставајући се на лествице у земљама попут Енглеске и Сједињених Држава. Последњи сјај Беатлеманије можда је нестао, али иконографија ере младалачке стрке са поштовањем је сачувана за потомство .
Битлси су примљени у Рокенрол кућа славних 1988. године, а Леннон (1994), МцЦартнеи (1999), Харрисон (2004) и Старр (2015) такође су примљени као појединци. У септембру 2009. године, посебно упаковане дигитално преправљене верзије целокупног каталога Битлса и верзија популарне електронске музике Беатлеса Рок бенд пуштени су истовремено. Након што је у фебруару 2010. објављено да финансијски проблематични ЕМИ тражи купце за своје студије Аббеи Роад Студиос, где су Беатлеси направили велику већину својих снимака, британско Министарство за културу, медије и спорт прогласило је комплекс снимања историјским оријентиром. ЕМИ је накнадно најавио да ће задржати власништво над иконичан студио док тражи спољна улагања да би побољшао своје објекте.
Аббеи Роад Студиос Аббеи Роад Студиос, Вестминстер, Лондон. Ц./Схуттерстоцк.цом
