Стрип , Низ суседни нацртане слике, обично поређане водоравно, које су дизајниране да се читају као наративни или хронолошки редослед. Прича је обично оригинална у овом облику. Речи се могу увести унутар или у близини сваке слике или их се уопште не може доделити. Ако речи функционално доминирају сликом, она тада постаје тек илустрација текста. Стрип је у основи масовни медиј, штампан у а часопис , до новине , или књига. Дефиниција стрип пошто суштински садржи текст уписан у балоне унутар оквира за слике тежи одређеној ортодоксији у Сједињеним Државама, али је неизводљив и искључио би већину трака створених пре око 1900. године и многе од тада. Термин графички роман је сада успостављен за дуже и сличније роману кохерентан прича и појам секвенцијална уметност је такође у употреби.
Кинг, Франк: Бензинска алеја Тринаест паноа из стрипа Бензинска алеја Франка Кинга, 1921. Приказује Валт Валлет како храни и потом гони ћуретину коју су он и беба Скеезик узгајали за вечеру за Дан захвалности. Конгресна библиотека, Вашингтон, ДЦ (ЛЦ-ДИГ-ппмсца-15910)
Стрип је везана колекција трака, од којих свака обично прича једну причу или гег (шалу) на неколико паноа, или пак сегмент непрекидне приче. Већина популарнијих новинских стрипова на крају се прикупља у различитом временском периоду и објављује у облику књиге.
Само у енглески језик је реч комичан користи се у вези са овим тракама. Иако је сада чврсто успостављен, обмањује, јер је трак с почетка (пре 19. века) ретко био комичан ни по форми ни по садржају, а многе савремене траке ни у ком случају нису првенствено шаљиве. Услови стрипови и стрип основао се око 1900. године у Сједињеним Државама, када су све траке заиста биле стрип. Француски израз је комичан (тј. нацртана трака или скраћено БД). Старији немачки израз је Сликовита прича (сликовита прича) или Траке за слике (сликовна трака), али Немци сада користе енглеску реч, као и говорници многих других језика. Италијански израз за ову уметничку форму је цртани филм (дословно, мало дима, после балона унутар којег већина модерних трака затвара вербални дијалог). На шпанском се називају и стрип и књига цртани филм .
који је имуноглобулин присутан у крви, пљувачки, мајчином млеку и респираторном секрету?
Не може се разумно рећи да је стрип, дефинисан као масовни медиј, постојао пре проналаска штампе. У раном периоду постојале су две главне форме: низ малих слика штампаних на једном листу папира (наративна трака правилно) и серија састављена од неколико листова папира, са по једном сликом по страници, која се када се прикаже на зиду кућа је формирала наративни фриз или сликовну причу.
Од самог почетка појавиле су се две основне групе тема: политичка моралност и приватни морал. Преживјеле траке прије 1550. године, од којих је већина њемачки дрворез, баве се темама као што су животи светаца (подијељени на начин касних средњевековни насликане олтарне слике, које су биле одлучујући фактор у одељку ширине листова у одељке), извештаји о савременим чудима, ругање световној љубави и политички надахнуте оптужбе против Јевреја.
Немачки брошура: Профанација хостије од Јевреја у Пассауу, 1477 Профанација хостије од Јевреја у Пасауу, 1477; Немачки табеларни лист, ц. 1490.
Реформација и ратови који су уследили током 17. века, посебно у протестантској Немачкој и Холандији, изнедрили су многе пропагандне и патриотске траке засноване на савременим политичким догађајима. Током 17. века наративни трак, до тада лоше дефинисан и неправилан феномен, постао је стабилизован и обично је имао облик алегоријског графичког средишњег дела окруженог наративним граничним тракама. Иако често грубе у стилу, ове траке су успеле да прикажу извештаје о политичким сплеткама и дирљивим описима војног терора; најпознатији у последњој категорији је изврсно изведен и пажљиво каденцирано наратив о Тридесетогодишњи рат аутор Јацкуес Цаллот. Мало су познате, али толико снажне на свој начин, оптужнице Ромеина де Хоогхеа против хугенотског прогона под Лујем КСИВ. Ромеин, први именовани уметник који се доследно посветио наративној траци, такође је оставио живописне, снажне и разрађене графичке приказе о приступању Вилијама ИИИ на власт у Холандији и Енглеској. Енглески гравери, инспирисани холандским примером и предвођени Францисом Барловом, продавали су сложене политичке догађаје тог периода (нпр. Пописх плот из 1678) у облику карата за играње, које су се често продавале у нерезаним листовима.
Најранији траци који се тичу приватног морала су немачки и говоре о грозним облицима убистава и њиховом јавном кажњавању, нагласак се премешта са потоњег (у 16. веку) на први (у 18. веку). Трака злочина на крају се развила у мање или више преувеличани и романтизовани живот славног разбојника, који је претеча детективске траке с почетка 20. века.
Наративи засновани на ширем спектру неморалног и злочиначког понашања узели су им као исходиште илустрације параболе о расипном сину, чије су дрворезне верзије, независно од библијског текста, први пут произвео Цорнелис Антхонисз из Амстердама. Бујно живљење расипника, обогаћено елементима са илустрација за седам смртних грехова ( види смртоносни грех) и Десет заповести , највише дестилиран у разним италијанским животима блудница и грабља обиман а драстични од којих су венецијански средином 17. века. Генерација касније болоњски уметник Г.М. Мителли је своје наративне и семинарске сатире давао готово карикатурално морални истицање. Немачки уметници у 17. веку специјализовали су се за сатирично излагање тиранија проницљивих жена и предлажући насилне лекове. Холанђани су у то време изричито за децу произвели неке искрено фарсичне траке примитивног дизајна. Средином 18. века и Руси су правили сатиричне траке.
Разне друштвене и моралне теме које су грубо обрађиване у различитим земљама и у различито време биле су сировина енглеском уметнику Виллиаму Хогартху, који је причу о широком листу подигао на естетски ниво који је ретко премашиван. Са широким и дубоким друштвеним увидом, непревазиђеним осећајем сатиричног контрапункта и актуелности референце и изузетном физиономијом финеса , Хогартх се бавио типовима из свих класа друштва. Његово наративно богатство у потпуности је визуелно, јер се ослободио свих широких прибора за натпис балон-легенда-коментар, дозвољавајући само оне натписе који би могли бити природно уведени на сцену. Хогартов морални став такође је био нов: он је лудости и казну својих протагониста приказивао са мером саосећања, задржавајући пуну ватру своје сатире за оне који експлоатишу ове несрећнике. Међу Хогартховим следбеницима истичу се двојица: Немац Даниел Цходовиецки, који је причу о Хогартхиан-у свео на компас илустрација алманаха, и Енглез Јамес Нортхцоте, који је покушао да комбинује хогартовски реализам са неокласичном сентименталношћу ( Марљивост и расипање , 1796).
То је био увод у широки табелу суштински комичног механизма карикатура то је утврдило да је стрип у основи комичан и по форми и по садржају. Главни експоненти карикатуралне траке током великог доба енглеске карикатуре (око 1800. године) били су споредни уметници као што су Хенри Бунбури, Георге Воодвард и, нарочито, Рицхард Невтон, који је у својој краткој каријери комбиновао елементе хогартовске сатире са гротескним претеривањима. Томаса Ровландсона и Јамеса Гиллраиа. Економија линије, тренутност комичног ефекта и визуелна и вербална духовитост сада су постали обележје траке. Када се прича концентрише на једну страницу, позадина и наративни инцидент су сведени на минимум у корист упечатљивих израза лица и силуетираних поза.
