Дуке Еллингтон , презиме Едвард Кеннеди Еллингтон , (рођен 29. априла 1899, Васхингтон, Д.Ц. , САД - умрла 24. маја 1974, Њу Јорк , Н.И.), амерички пијаниста који је био највећи џез композитор и вођа састава свог времена. Један од зачетника биг-банд џеза, Еллингтон је водио свој бенд више од пола века, компоновао хиљаде партитура и створио један од најосебујнијих звукова ансамбла у целој западној музици.
Дуке Еллингтон је одрастао у Васхингтон, Д.Ц. , у сигурној породици средње класе која је подстицала његова интересовања за ликовну уметност. Почео је да учи план са седам година студирао је уметност током средњошколских година и добио је (али није прихватио) стипендију за Пратт Институте. Музиком је почео професионално да се бави са 17 година.
Користећи се стручношћу великог ансамбла који је укључивао неколико важних џез уметника, Дуке Еллингтон се одвојио од конвенција оцењивања бендова. Користећи нове хармоније за мешање индивидуалних звукова својих музичара и осветљавајући суптилна расположења са генијалним комбинацијама инструмената, створио је један од најосебујнијих ансамбл звукова западне музике.
Дуке Еллингтон, често сарађујући са својим дугогодишњим партнером за аранжирање композиција Биллијем Страихорном, био је одговоран за јазз класике великих бендова попут Таке тхе 'А' Траин (написао Страихорн), Моод Индиго, Ецхоес оф Харлем, Цонцерто фор Цоотие, Цоттон Таил, и Ко-Ко као и популарне песме попут Сопхистицатед Лади и Прелуде то а Кисс.
Дуке Еллингтон је био највећи џез композитор и вођа састава свог времена. Један од зачетника биг-банд џеза, водио је свој бенд више од 50 година и компоновао хиљаде партитура. Његов дар мелодије и владање звучним текстурама, ритмовима и композицијским облицима преточен је у музичко тело без премца у историји џеза.
која врста хемијске реакције је фотосинтеза
Откријте живот и дела Дукеа Еллингтона Питања и одговори о Дукеу Еллингтону. Енцицлопӕдиа Британница, Инц. Погледајте све видео записе за овај чланак
Еллингтон је одрастао у сигурној породици средње класе у Вашингтону, његова породица је подстицала његова интересовања за ликовну уметност, а клавир је почео да студира са седам година. Заокупио се проучавањем уметности током средњошколских година и добио је, али није прихватио, стипендију за Пратт Институте, Брооклин, Нев Иорк. Инспирисан извођачима из рагтиме-а, почео је професионално да наступа са 17 година.
Еллингтон је први пут свирао у Њујорку 1923. године. Касније те године преселио се тамо и у бродвејским ноћним клубовима водио секстет који је временом нарастао у ансамбл од десет дела. Јединствене мелодије засноване на блузу; груби, вокализовани звукови његовог трубача, Буббер Милеи-а (који је користио клип [ва-ва] муте); и звучности препознатљивог тромбонисте Јоеа (Трицки Сам) Нантона (који је свирао пригушене звукове режања) све су утицале на Еллингтонов рани стил џунгле, што се види у ремек-делима попут Еаст Ст. Лоуис Тоодле-оо (1926) и Блацк анд Тан Фантаси (1927 ).
Оригинални састав Дукеа Еллингтона са 14 чланова Дуке Еллингтон је радио са 14 чланова, међу којима су били корнетист Рек Стеварт, тромбониста Лавренце Бровн, баритон саксофониста Харри Царнеи и алт саксофониста Јохнни Ходгес. Нара Арцхивес / Схуттерстоцк.цом
Проширена резиденција на Цоттон Цлуб у Харлему (1927–32, 1937–38) подстакао је Еллингтона да повећа свој бенд на 14 музичара и да прошири свој композициони опсег. Одабрао је своје музичаре због њихове изражајне индивидуалности, а неколико чланова његовог ансамбла - укључујући трубача Цоотиеја Виллиамса (који је заменио Милеи), корнетичара Река Стеварта, тромбонисте Лавренцеа Бровна, баритонског саксофониста Харрија Царнеиа, алт саксофониста Јохннија Ходгеса и кларинетиста Барнеија Бигарда - били су изабрани за музичаре. сами важни џез уметници. (Најпопуларнији од њих био је Ходгес, који је приказивао баладе пуног, кремастог тона и дугачких портаментова.) Са овим изузетним музичарима, који су остали с њим током 1930-их, Еллингтон је снимио стотине снимака, појавио се у филмовима и на радију, и обишли Европу 1933. и 1939.
Стручност овог ансамбла омогућила је Еллингтону да се одвоји од конвенција оцењивања по секцијама. Уместо тога, користио је нове хармоније како би спојио појединачне звуке својих музичара и нагласио подударни секције и гипки ансамбл који је одсвирао читав Царнеиев бас-кључ звук. Он осветљен суптилна расположења са генијалним комбинацијама инструмената; међу најпознатијим примерима је Моод Индиго у поставци за пригушену трубу, пригушени тромбон и кларинет са ниским регистром из 1930. године. 1931. Еллингтон је почео да ствара проширена дела, укључујући дела попут Креолска рапсодија, подсећање у темпу, и Смањивање у плавом / Цресцендо у плавом. Компоновао је низ дела како би истакао посебне таленте својих солиста. Виллиамс је, на пример, показао своју свестраност у Еллингтоновим запаженим минијатурним концертима Ецхоес оф Харлем и Цонцерто фор Цоотие. Неке Елингтонове бројеве - нарочито Караван и Пердидо, тромбониста Хуан Тизол - написали су заједно или их у потпуности саставили сидеми. Мало је Елингтонових солиста, упркос њиховој важности за историју џеза, свирало је тако ефикасно у другим контекстима; чинило се да нико други није могао да се подудара са инспирацијом коју је Еллингтон пружао својим осетљивим, мајсторским поставкама.
Врхунац у Еллингтоновој каријери дошао је почетком 1940-их, када је компоновао неколико мајсторских дела - укључујући горе поменути Концерт за Цоотиеја, његове брзе тематске представе Цоттон Таил и Ко-Ко и јединствено структурисане, компримоване панораме Маин Стем и Харлем Ваздушна осовина - у којој је сукцесију солиста разнолик ансамбл боје. Разноликост и домишљатост ових дела, замишљених за троминутне записе са 78 обртаја у минути, изванредни су, као и њихови јединствени облици, који се крећу од логично текућих излагања до јукстапозиције линије и расположења. Тенор саксофониста Бен Вебстер и басиста Јимми Блантон, обојица главни џез уметници, били су са овим класичним бендом Еллингтон. До тада је Билли Страихорн, композитор онога што ће постати тематска песма бенда, Таке тхе ‘А’ Траин, постао Еллингтонов партнер за аранжирање композиције.
Не ограничавајући се на џез иновација , Еллингтон је такође написао тако сјајне популарне песме као што су Сопхистицатед Лади, Роцкс ин Ми Бед и Сатин Долл; у другим песмама, као што су Дон’т Гет Ароунд Муцх Ани Море, Прелуде то а Кисс, Солитуде и И Лет а Сонг Го Оут оф Ми Хеарт, направио је широке прескоке као заштитни знак Еллингтона. Неколико ових хитова представила је Иви Андерсон, која је била женски вокал бенда 1930-их.
Током ових година Еллингтон се заинтригирао могућностима компоновања џеза у класичним облицима. Његова музичка свита Црна, смеђа и беж (1943), приказ афроамеричке историје, био је први у низу апартмана које је компоновао, обично се састојећи од дела повезаних темом. Пратили су га, између осталих, Либериан Суите (1947); Бубањ је жена (1956), створен за телевизијску продукцију; Каква слатка грмљавина (1957), утисци о Виллиам Схакеспеаре Сцене и ликови; рекомпонована, реорганизована верзија Нутцрацкер Суите (1960; по Петру Чајковском); Апартман Далеки Исток (1964); и Апартман Того Брава (1971). Еллингтонов симфонијски Рапсодија црначког живота био основа за кратки филм Симфонија у црном (1935), који такође има глас Биллие Холидаи (унцредитед). Еллингтон је написао партитуре за филм Асфалтна џунгла (1950) и Анатомија убиства (1959) и компонована за балет и позориште - укључујући, на врхунцу Амерички покрет за грађанска права , представа Моји људи (1964), прослава Афроамериканац живот. У својој последњој деценији компоновао је три дела сакралне музике: У Бога почетника (1965), Други свети концерт (1968) и Трећи свети концерт (1973).
Иако су се Еллингтонови композициони интереси и амбиције током деценија мењали, његове мелодијске, хармонске и ритмичке карактеристике већим делом биле су фиксиране крајем 1930-их, када је био звезда свинг ере. Сломљене мелодије и аритми осме ноте бебоп имао мало утицаја на њега, мада је повремено снимао са музичарима који нису били чланови бенда - не само са другим светиљкама из свинг ере, као што су Лоуис Армстронг, Елла Фитзгералд и Цолеман Хавкинс, већ и са каснијим боп музичарима Јохн Цолтране и Цхарлес Мингус. Елингтонове стилске особине делио је Страихорн, који је све више учествовао у компоновању и оркестрирању музике за бенд Еллингтон. Током 1939–67 Страихорн сарађивао толико блиско са Еллингтоном да научници џеза можда никада неће утврдити колико је надарени заменик утицао или чак компоновао дела која се приписују Еллингтону.
Бенд Еллингтон је често путовао по Европи Други светски рат ; свирао је и у Азији (1963–64, 1970), западној Африци (1966), Јужној Америци (1968) и Аустралији (1970) и често је гостовао у Северној Америци. Упркос овом исцрпљујућем распореду, неки од Еллингтонових музичара остали су с њим деценијама; На пример, Царнеи је био члан бенда 47 година. Касније замене углавном се уклапају у улоге које су створили њихови угледни претходници; после 1950, на пример, Паул Гонсалвес под утицајем Вебстера испунио је соло тенорску улогу бенда чији је извор Вебстер. Било је неких изузетака од ове генерализације, попут трубача-виолинисте Реја Нанцеа и специјалисте за трубе високих нота Цат Андерсон.
Међу музичарима бенда био је и сам Еллингтон, пијаниста чији стил потиче из рагтиме-а и стриде клавира идиом Јамес П. Јохнсон-а и Виллие-а Тхе Лион Смитх. Свој стил је прилагодио за оркестралне сврхе, пратећи живописне хармоничне боје и, нарочито у каснијим годинама, нудећи љуљајуће солаже са угаоним мелодијама. Елегантан човек, Еллингтон је одржавао краљевски манир док је водио бенд и шармирао публику својим умиљатим хумором. Његова каријера трајала је више од пола века - већи део документоване историје џеза. Наставио је да води бенд све до непосредно пре своје смрти 1974.
Дуке Еллингтон Дуке Еллингтон. АП Имагес
шта показује контурна линија?
Еллингтонов осећај за музичку драму и посебни таленти његових играча и широк спектар расположења заиста су били ретки. Његов мелодијски дар и владање звучним текстурама, ритмовима и композицијским облицима преточили су његове често суптилне, често сложене перцепције у тело музике без премца у историји џеза. Цхарлес Ивес је можда његов једини ривал за титулу највећег америчког композитора. Еллингтонова аутобиографија, Музика је моја љубавница, објављен је 1973. године.
