Филиппо Брунеллесцхи

Филиппо Брунеллесцхи , (рођен 1377, Фиренца [Италија] - умро 15. априла 1446, Фиренца), архитекта и инжењер који је био један од пионира раноренесансне архитектуре у Италија . Његово главно дело је купола од Катедрала Санта Мариа дел Фиоре (Дуомо) у Фиренци (1420–36), конструисан уз помоћ машина које је Брунеллесцхи изричито измислио за пројекат. Већина онога што је познато о Брунеллесцхијевом животу и каријери заснива се на биографији коју је 1480-их година написао дивљени млађи савременик идентификован као Антонио ди Туццио Манетти.

Катедрала Санта Мариа дел Фиоре

Катедрала Санта Мариа дел Фиоре Катедрала Санта Мариа дел Фиоре (купола Филиппо Брунеллесцхи), Фиренца. Фотодиск / Тхинкстоцк



Најчешћа питања

Зашто је Филиппо Брунеллесцхи тако познат?

Филиппо Брунеллесцхи је био Италијан Ренесанса уметник, архитекта и инжењер. Познат је по својој способности да решава сложене проблеме, што се показало у његовом дизајну куполе катедрале Санта Мариа дел Фиоре (1420–36; Дуомо) у Фиренци, која је израђена са машинама које је Брунеллесцхи изричито измислио за пројекат .

По чему је Филиппо Брунеллесцхи познат?

Филиппо Брунеллесцхи је најпознатији по дизајнирању куполе Дуома у Фиренци, али је такође био талентовани уметник. Каже се да је поново открио принципе линеарне перспективе, уметничког уређаја који ствара илузију простора приказујући конвергентне паралелне линије. Његова начела омогућавала су савременицима да производе запањујуће реалистична уметничка дела.

Каква је била породица Филиппа Брунеллесцхија?

Филиппо Брунеллесцхи био је други од тројице синова Сер Брунеллесца ди Липпо Лапија, фирентинског бележника неке разлике, и Гиулиане Спини. Иако се Брунеллесцхи никада није оженио, усвојио је сина Андреа ди Лаззара Цавалцантија, званог Буггиано, који је касније постао уметник.



Како се Филиппо Брунеллесцхи образовао?

Филиппо Брунеллесцхи је стекао слободну уметничку школу, али његов цртачки таленат навео га је да се касније школује за златара и вајара. Пријавите се за регистрацију у Арте делла Сета и 1401. године је постављен за мајстора.

Како је Филиппо Брунеллесцхи умро?

О узроку Брунеллесцхијеве смрти не говори се широко, али је умро близу 70. године у Фиренци и сахрањен у Дуомо.

Ране године

Упознајте живот и дела италијанског ренесансног архитекте и инжењера Филиппа Брунеллесцхиа

Сазнајте више о животу и делима италијанског ренесансног архитекте и инжењера Филиппа Брунеллесцхија Питања и одговори о италијанском архитекти и инжењеру Филиппу Брунеллесцхију. Енцицлопӕдиа Британница, Инц. Погледајте све видео записе за овај чланак



Брунеллесцхи је био други од тројице синова Сер Брунеллесца ди Липпо Лапија, фирентинског бележника неке разлике, и Гиулиане Спини. Након школовања за златара и вајара, пријавио се за регистрацију у Арте делла Сета и 1401. године је именован за мајстора. Брунеллесцхи се такмичио са Лоренцом Гхибертијем и још пет вајара 1401. године да би добио налог за израду бронзаних рељефа за врата фирентинске крстионице. Брунеллесцхијев пробни панел који приказује Исаакова жртва је врхунац његове вајарске каријере. Његова способност да ухапси наративну акцију у тренутку њеног највећег драматичног утицаја и енергични гестови и анимирани изрази фигура заслуга су његовог панела. Међутим, Гхиберти је проглашен победником у комисији. Екстремно разочарање Брунеллесцхија због губитка комисије вероватно је објаснио његовом одлуком да своје таленте концентрише на архитектуру уместо на скулптуру.

који су формирали демократско-републиканску странку

Док је још увек био у раној фази своје архитектонске каријере (вероватно око 1410–15), Брунеллесцхи је поново открио принципе линеарне перспективе познате Грцима и Римљанима, али сахрањене заједно са многим другим аспектима древне цивилизације током европског средњег века. Брунеллесцхи је своја открића демонстрирао са две обојене плоче, које су сада изгубљене, приказујући фирентинске улице и зграде. Из Манеттијевих описа јасно је да је Брунеллесцхи разумео концепт једне тачке нестајања према којој се чини да се све паралелне линије повучене на истој равни конвергирају и принцип односа између удаљености и смањења објеката док се чини да се повлаче у свемиру. Користећи оптичке и геометријске принципе на којима су засновани Брунелескијеви перспективни уређаји, уметници његове генерације могли су да произведу дела запањујућег реализма. На дводимензионалним површинама успели су да створе изванредне илузије тродимензионалног простора и опипљив предмета, тако да се уметничко дело чинило или продужетком стварног света или огледалом природе. Иако је законе који регулишу перспективну изградњу изнео на видело Брунеллесцхи, први пут их је кодификовао хуманистички архитекта Леон Баттиста Алберти. 1435. Алберти их је сместио Слика ( Он Паинтинг ), његов познати расправа на сликарству, што је укључивало топлу посвету Брунеллесцхију - несумњиво израз Албертијева дуга према револуционарном открићу његовог пријатеља.

Архитектонска каријера

Решавање сложених проблема инжењерства и статике било је још један аспект Брунелесцхијевих широких могућности. Машине које је Брунеллесцхи измислио за изградњу лебдеће куполе Дуома и његовог фењера (структура постављена на врху куполе за помоћ осветлити унутрашњост) и његова шема саме конструкције представљају његове највеће подвиге технолошке домишљатости. Катедрала је започета 1296; током 14. века наос је завршен и започети радови на сложеном осмоугаонику источног краја. До 1418. године градња је достигла фазу у којој су технички проблеми изградње свода изнад огромних димензија октогона морали бити решени. Ови проблеми су укључили претходне генерације катедралних архитеката у горке спорове. Брунеллесцхи је развио успешну методу засвођења куполе, изумео машинерију неопходну за њено извођење и дизајнирао крунски фењер конструкције и њене бочне трибине (полукружне структуре). Именован је за главног архитекту ( мајстор градитељ ) пројекта куполе 1420. године и остао у тој канцеларији до његове смрти 1446. године.



Катедрала Санта Мариа дел Фиоре: фењер

Катедрала Санта Мариа дел Фиоре: фењер Фењер на врху катедрале Санта Мариа дел Фиоре (Дуомо) у Фиренци, пројектовао Филиппо Брунеллесцхи, 1436; завршен в. 1436–71. Библиотека слика Роберта Хардинга

1418. службеници катедрале објавили су награду за моделе који представљају техничке уређаје за изградњу куполе, која је у позној готичкој фази била пројектована као осмострани свод шиљасте кривине без спољних контрафора (конструкције изграђене за додатну потпору). Брунеллесцхи је, заједно са многим другима (укључујући и његов архив, Лорензо Гхиберти), предао модел. 1420. донета је одлука у корист Брунеллесцхијевог модела, који је показао да се купола може конструисати без традиционалне арматуре или дрвеног скелетног оквира, постављањем цигле у обрасце рибља кост између оквира камених греда. Ову грађевинску технику развили су стари Римљани, а Брунеллесцхи ју је вероватно први пут приметио током свог наводног путовања у Рим (око 1401.) са својим пријатељем вајаром Донателло , када су оба ова гиганта раног Ренесансна уметност верује се да су изучавали класичну скулптуру и архитектуру. 1420. године започета је Брунеллесцхијева купола; 1436. завршена грађевина је посвећен , и, исте године, одобрен је његов дизајн за његов фењер. (Међутим, фењер је завршен тек после његове смрти.) Машта и инжењерски прорачуни који су довели до успешног постављања куполе установили су Брунеллесцхијеву славу.



Катедрала Санта Мариа дел Фиоре: купола

Катедрала Санта Мариа дел Фиоре: купола Купола, коју је дизајнирао Филиппо Брунеллесцхи, катедрале Санта Мариа дел Фиоре, Фиренца. Фотодиск / Тхинкстоцк

Средином 20. века критика модификовао ранији приступ Брунеллесцхијевим зградама као темељима ренесансне архитектуре. Они су сада схваћени у контекст утицаја на њега класичних елемената у тосканским романичким и проторенесансним зградама из 11. и 12. века као што је Сан Миниато ал Монте. Стога се на Брунеллесцхија гледа као на уметника који још увек дубоко зависи од локалних облика архитектуре и грађевине, али са визијом уметности и науке која се темељила на хуманистичком концепту идеала. То потврђује његова прва велика архитектонска комисија, Оспедале дегли Инноценти (болница невиних или болница Фоундлинг). Иако је тријем болнице састављен од многих нових карактеристика, морфолошки је и даље повезан са традицијама италијанске романике и касних година Готска архитектура . Заиста револуционарни аспекти зграде произашли су из Брунеллесцхијевог интуитивног осећаја за формалне принципе класичне античке уметности. Фасада Инноценти понудила је нови изглед у фирентинској архитектури и изразит контраст средњевековни зграде које су му претходиле. Њени дуготрајни касносредњовековни одјеци били су подређени новом стилу који је фасади пружио њен антички ваздух: зид деликатно артикулисано са класичним детаљима (као што су коринтски капители, пиластри, тонди и фризови), модуларном конструкцијом, геометријским пропорцијама и симетричним планирањем.



Болница невиних

Оспедале дегли Инноценти Арцаде, Оспедале дегли Инноценти, Фиренца, дизајнер Филиппо Брунеллесцхи, 1419–26. Алинари / Арт Ресоурце, Њујорк

Почетком 1420-их Брунеллесцхи је био најистакнутији архитекта у Фиренци. У то доба моћна и утицајна породица Медици наручила му је да осмисли сакристију Сан Лорензо (познату као Стара сакристија) како би је разликовао од Мицхелангело ’С нова сакристија из 16. века у истој цркви) и сама базилика Сан Лорензо. Радови су започети 1421. године. Сакристија је завршена (без украса) до 1428. године. Изградња базилике је тада заустављена, али је започета поново 1441. године и трајала је 1460-их.



како атп даје ћелији енергију
Филиппо Брунеллесцхи: Сан Лорензо

Филиппо Брунеллесцхи: Сан Лорензо Сан Лорензо, Фиренца; дизајнирао Филиппо Брунеллесцхи. Нецротхесп

Структуре Сан Лоренза сматрају се кључним камењем раноренесансног архитектонског стила. По облику црква се није одвајала од традиционалне базиликанске цркве са лађом (централни пролаз), бочним пролазима и апсидом (полукружна избочина на крају наоса). Оно што је Брунеллесцхи додао конвенционалном формату био је нови речник који је користио сопствену интерпретацију античких дизајна капитела, фриза, пиластра (правоугаоне колоне постављене у зид) и колона. Даље, његов дизајн цркве у целини био је необичне правилности, где су одвојени делови цркве рационално одговарали један другом и створили дубок визуелни и интелектуални хармонија.

Филиппо Брунеллесцхи: Сан Лорензо

Филиппо Брунеллесцхи: Сан Лорензо Ентеријер Сан Лоренза, Фиренца, дизајнирао Филиппо Брунеллесцхи. Стефан Бауер, ввв.феррас.ат (ЦЦ БИ-СА 2.5)

Брунеллесцхи је стару Сацристи (првобитно замишљену као маузолеј породице Медици) дизајнирао као коцку надсвођену хемисферичном куполом. Структурне и декоративне целине које оцртати архитектонска површина зидова Старе сакристије и саме базилике су од посебне елеганције и суздржаности карактеристичне за Брунеллесцхијево дело у овом тренутку.

Отприлике 1429. године друга богата и утицајна фирентинска породица, Паззи, наручила је Брунеллесцхиа да пројектује капелу суседни монашкој цркви Санта Цроце која је била предвиђена да буде каптол (место окупљања монаха за обављање послова). Радови вероватно нису почели пре 1442. године; зграда још увек није била завршена 1457. Брунеллесцхи је за план и узвишење Паззијеве капеле користио математичке модуле и геометријске формуле, као у Сан Лоренцу, али је простор сложио и софистицирао у каснијој згради. Полулоптаста купола покрива средишњи квадрат који је продужен са обе стране тако да квадрат чини средиште правоугаоника. Мањи просторни одељак, који се отвара са треће стране главног трга, представља одговарајућу квадратну апсиду покривену куполом и у којој се налази олтар. Кремасту зидну површину Паззи капеле у геометријским обрасцима означава тамно сиви камен. Јасноћа, хладноћа и елеганција по којима је Брунеллесцхијева архитектура запажена виде се у овој малој, складно пропорционалној капели.

Луда капела

Паззи капела Паззи капела, Фиренца, дизајнирао Филиппо Брунеллесцхи. Анета Рибарска / Фотолиа

Још један пример Брунеллесцхијевих експеримената са централним планирањем један је од његових најчешћих загонетно зграде, Санта Мариа дегли Ангели, изграђена за камалдолски манастир у Фиренци. Започета је 1434. године, али је недовршена 1437. године (остала у недовршеном стању до 1930-их, када је довршена на контроверзан начин). Зграда је била замишљена као централни осмоугаоник са шеснаестерцем споља. На свакој од осам страна унутрашњег октогона отворила се капела која се на крају завршавала дубоко удубљеном апсидом. Осам нише били су урезани у алтернативне фасете спољних зидова. Санта Мариа дегли Ангели био је најреволуционарнији дизајн Брунеллесцхиа. Представљао је савршено централизовану структуру, формално доследнију од Старе сакристије.

Брунеллесцхијева црква Санто Спирито у Фиренци је пројектована 1428. или 1434. године. Радови на цркви започети су 1436. и трајали су током 1480-их. Базиликанска црква са централно планираним источним крајем, Санто Спирито обрубљен је полукружним капелама које се отварају са куполасто засведених бочних пролаза, трансепта и апсиде. Ове капеле су представљале јединствени аспект дизајна, јер су спољни зидови цркве требали да одговарају облику капела у секвенцијалном низу кривина. Након што је Брунеллесцхи умро, истурене округле капеле зазидане су равном конвенционалном спољашњошћу која је сада видљива. Уместо да ствара своје зидове као равне површине на које су утиснути танки праволинијски чланови (пиластри), стил усавршен у Сан Лоренцу и Паззи капели, Брунеллесцхи је дизајнирао Санто Спирито са осећајем за његову тежину, гравитацију и пластичност. Зграда се, дакле, стилски може повезати са Санта Мариа дегли Ангели, а такође и са четири полукружне трибине изнад сакристија Дуомо. Брунеллесцхијев модел за ове трибине одобрен је 1439; први је завршен 1445, а преостала три су завршена 1460-их. Састављени су од дубоко удубљених полукружних ниша овјенчаних шкољком и одвојених дебелим зидовима на које су постављени коринтски полустубови са избоченим ентаблатурама. По форми и расположењу, трибине су биле ближе монументалној античкој архитектури од било чега што је до тада изграђено у Фиренци, и наговештавали су снажне профиле и масивну величину зграда Леона Батисте Албертија и Доната Брамантеа.

Филиппо Брунеллесцхи: Свети Дух

Филиппо Брунеллесцхи: Санто Спирито Ентеријер Санто Спирита, Фиренца, дизајнирао Филиппо Брунеллесцхи, започео 1436. Алинари / Арт Ресоурце, Нев Иорк

Брунеллесцхијеву улогу архитекте стамбених зграда је тешко проценити, иако Манетти наводи да је позван из далека да дизајнира палате. Не постоје документарни докази о кућама и палатама са којима су га приписали биографи и научници, од којих су најзначајнији (сви у Фиренци) Палата Питти, одбачени план за Палаззо Медици-Риццарди и Палаззо Барди-Бусини. Свака од ових палата садржи нове особине које је примамљиво приписати Брунеллесцхијевој инвентивности, али нису понуђени коначни докази о његовом утицају или ауторству.

О многоструким архитектонским способностима Брунеллесцхиа сведочи и његова војна архитектура, од којих су неке делимично постојећи . Повезан је са изградњом и обновом утврђења у Пизи, Ренцинеу, Вицописану, Стаггии, Цастеллини, Риминију и Песару. 1430. године био је умешан у план за претварање града Луцца у острво изградњом бране и скретањем реке Арно.

Брунеллесцхи је био активан током раних 1440-их и вероватно је наставио да делује све до непосредно пре своје смрти. Преминуо је у Фиренци и сахрањен у Дуомо.