Футуризам , Италијан Футуризам , Руски Футуризм , уметнички покрет с почетка 20. века усредсређен на Италија то је нагласило динамичност, брзину, енергију и снагу машине и виталност, промене и немир савременог живота. Током друге деценије 20. века, утицај покрета зрачио је према већини Европе, што је најзначајније за руску авангарду. Најзначајнији резултати покрета били су у визуелној уметности и поезији.
Футуризам Филиппо Томмасо Маринетти (у средини), оснивач футуристичког покрета, са уметницима (слева надесно) Луигијем Руссолом, Царлом Царраом, Умбертом Боцционием и Гином Северинијем. Архива Алинари / старост фотостоцк
по чему је познат Јохн Д Рокфеллер
Футуризам је први пут најављен 20. фебруара 1909, када су париске новине Ле Фигаро објавио а манифест италијанског песника и уредника Филиппа Томмаса Маринеттија. Маринетти је сковао реч Футуризам да одрази свој циљ одбацивања уметности прошлости и прославе промена, оригиналности и иновација у културе и друштва. Маринетти’с манифест прославили су нову технологију аутомобила и лепоту његове брзине, снаге и кретања. Уздижући насиље и сукобе, позвао је на опсежно одбацивање традиционалних вредности и уништавање културних институција попут музеја и библиотека. Манифест реторика био страствено бомбастичан; његов агресивни тон наменски је желео да подстакне гнев јавности и изазове контроверзу.
Маринеттијев манифест инспирисао је групу младих сликара у Милану да примене футуристичке идеје у визуелној уметности. Умберто Боцциони, Царло Царра, Луиги Руссоло, Гиацомо Балла и Гино Северини објавили су неколико манифестује на сликарству 1910. Попут Маринеттија, они су величали оригиналност и изразили своје презир за наслеђене уметничке традиције.
Иако још нису радили у ономе што је требало да постане футуристички стил, група је позвала уметнике да се емоционално укључе у динамика савременог живота. Желели су да прикажу визуелно перцепцију покрета, брзине и промене. Да би то постигли, футуристички сликари су усвојили Кубистичка техника коришћења исецканих и пресецајућих равних површина и обриса за приказивање неколико истовремених погледа на објекат. Али футуристи су додатно настојали да прикажу кретање предмета, тако да њихови радови обично укључују ритмична просторна понављања обриса предмета током транзита. Ефекат подсећа на вишеструку фотографску експозицију објекта у покрету. Пример је Балина слика Динамичност пса на поводцу (1912), у којој каса јазавчар Ноге су приказане као замућење више слика. Футуристичке слике разликовале су се од кубистичких дела на друге важне начине. Док су кубисти фаворизовали мртву природу и портрете, футуристи су више волели теме попут брзе вожње аутомобила и возова, тркаћих бициклиста, плесача, животиња и градске гужве. Футуристичке слике имају светлије и живахније боје од кубистичких дела и откривају динамичан , узнемирен композиције у које допиру ритмично усковитлане форме цресцендос насилног кретања.
Динамичност пса на поводцу , уље на платну Ђакомо Бала, 1912; у Буффало Фине Артс Ацадеми, Њујорк. Колекција Албригхт-Кнок Арт Галлери, Буффало, Нев Иорк; завештање А. Цонгер Гоодиеар-а и поклон Георге-а Гоодиеар-а, 1964
Боцциони се такође заинтересовао за скулптуру, објавивши на ту тему манифест у пролеће 1912. Сматра се да је своје теорије најпотпуније остварио у две скулптуре, Развој боце у свемиру (1912), у којој је представљао и унутрашње и спољашње контуре боце и Јединствени облици континуитета у свемиру (1913), у којој људска фигура није приказана као један чврст облик, већ је уместо тога састављена од више равни у простору кроз које се фигура креће.
Умберто Боцциони: Јединствени облици континуитета у свемиру Јединствени облици континуитета у свемиру , бронзана скулптура Умберта Боцционија, 1913; у Метрополитанском музеју уметности, Њујорк. Музеј уметности Метрополитен, Њујорк, завештање Лидије Винстон Малбин, 1989, 1990.38.3, ввв.метмусеум.орг
Футуристички принципи проширили су се и на архитектуру. Антонио Сант’Елиа формулисао је футуристички манифест о архитектури 1914. Његови визионарски цртежи високо механизованих градова и смелих модерних небодера представљају неке од најмаштовитијих архитектонских планова 20. века.
зашто је важна кубанска ракетна криза
Боцциони, који је био најталентованији уметник у групи, и Сант’Елиа су умрли током војне службе 1916. Боцционијева смрт, комбинована са проширењем особља групе и отрежњујућом реалношћу разарања изазваног Први светски рат , ефективно је окончао футуристички покрет као важну историјску снагу у визуелној уметности.
