Ђан Лоренцо Бернини , (рођен 7. децембра 1598, Напуљ, Напуљско краљевство [Италија] - умро 28. новембра 1680, Рим, Папска држава), италијански уметник који је био можда највећи вајар 17. века и такође изванредан архитекта. Бернини је створио Барокни стил скулптуре и развио га до те мере да су други уметници од мањег значаја у расправи о том стилу.
Гиан Лорензо Бернини је био италијански уметник, вероватно највећи вајар 17. века, познат по томе што је развио барокни стил скулптуре. Бернини је такође познат по својим изванредним архитектонским делима.
Италијански уметник Гиан Лорензо Бернини рођен је 7. децембра 1598. године у Напуљу, у Напуљској краљевини (Италија).
Највећи појединачни пример зреле уметности Ђана Лоренца Бернинија је капела Цорнаро у Санта Мариа делла Витториа, у Риму. Фокусна тачка капеле је Бернинијева скулптура Екстаза свете Терезе (1645–52), приказ мистичног искуства велике шпанске реформе кармелићанке Терезе из Авиле.
Бернинијева каријера започела је под његовим оцем, Пиетром Бернинијем, фирентинским вајаром неког талента који се на крају преселио у Рим . Млади вундеркинд је радио толико марљиво да је зарадио похвалу сликара Аннибале Царрацци и покровитељство папе Павла В и убрзо се наметнуо као потпуно независан вајар. На њега је снажно утицало његово блиско проучавање античког грчког и римског мермера у Ватикану, а имао је и интимно знање о Високом Ренесанса слика раног 16. века. Његова студија о Мицхелангело открива се у Свети Себастијан ( ц. 1617), исклесан за маффеа кардинала Барберинија, који је касније био папа Урбан ВИИИ и највећи Бернинијев покровитељ.
Рани Бернинијеви радови привукли су пажњу Сципиона кардинала Боргхесеа, члана владајуће папске породице. Под његовим покровитељством, Бернини је исклесао своје прве важне скулптуралне групе у природној величини. Серија приказује Бернинијев напредак из готово случајног појединачног погледа на Енеја, Анхизе и Асканије беже из Троје (1619) до јаке фронталности у Плутон и Просерпина (1621–22) а затим до халуцинационе визије Аполона и Дафне (1622–24), који је требало да се са једног места посматра као да се ради о олакшици. У његовој Давид (1623–24), Бернини приказује фигуру која баца камен на невиђеног противника. Неколико портретних биста које је Бернини извео током овог периода, укључујући и Роберта кардинала Белларминеа (1623–24), показују нову свест о односу главе и тела и показују способност приказивања пролазних израза лица акутни реализам. Ова мермерна дела показују беспримерну виртуозност у резбарењу тога упоран материјал за постизање деликатних ефеката који се обично налази само у бронзаним скулптурама. Бернинијева сензуална свест о површинским текстурама коже и косе и његов нови осећај сенчења раскинули су се са Микеланђеловом традицијом и обележили настанак новог периода у историји западне скулптуре.
Давид, мермерна скулптура Ђана Лоренца Бернинија, 1623–24. У галерији Боргхесе, Рим. Сцала / Арт Ресоурце, Њујорк
