Историја фотографије , метод снимања слике предмета дејством светлости или сродног зрачења на материјал осетљив на светлост. Реч, изведена из грчког фотографије (светло) и грапхеин (за цртање), први пут је коришћен 1830-их.
Лоуис-Јацкуес-Манде Дагуерре: Поглед на Боулевард ду Темпле, Париз Поглед на Боулевард ду Темпле, Париз , дагеротипија Лоуис-Јацкуес-Манде Дагуерре, ц. 1838. Цопиригхт 2008 Довер Публицатионс, Инц. Електронска слика 2008 Довер Публицатионс, Инц. Сва права задржана.
шта је био главни разлог за енглески грађански рат 1642. године?
Овај чланак третира историјске и естетски аспекти фотографије. За дискусију о техничким аспектима медија, види фотографија, технологија. За третман филмске фотографије или кинематографије, види филм, историја и технологија филма.
Као визуелно средство комуникација и израз, фотографија има изразите естетске могућности. Да би их разумео, прво треба разумети карактеристике самог процеса. Једна од најважнијих карактеристика је непосредност. Обично, али не нужно, слику која се снима формира а сочива у камери. Након излагања светлости која формира слику, осетљиви материјал подлеже променама у својој структури, формира се латентна (али обрнута) слика која се обично назива негативом, а слика постаје видљива развојем и трајна фиксирањем натријум тиосулфатом, који се назива хипо. Са савременим материјалима, обрада се може извршити одмах или може бити одложена недељама или месецима.
Основни елементи слике обично се успостављају одмах у тренутку излагања. Ова карактеристика је јединствена за фотографију и издваја је од осталих начина прављења слика. Наизглед аутоматско снимање слике фотографијом дало је процесу осећај аутентичности који дели ниједна друга техника прављења слика. Фотографија у популарном уму поседује тако очигледну тачност да је изрека камера не лаже постала је прихваћена, ако погрешно , клише.
Ово разумевање претпостављене објективности фотографије доминирало је у проценама њене улоге у уметности. У раном делу своје историје, фотографија је понекад била омаловажавана као механичка уметност због своје зависности од технологије. У ствари, међутим, фотографија није аутоматски процес који подразумева употреба фотоапарата. Иако камера обично ограничава фотографа на приказивање постојећих предмета, а не на имагинарне или интерпретативне погледе, вешти фотограф може увести креативност у механички процес репродукције. Слику могу мењати различита сочива и филтери. Врста осетљивог материјала који се користи за снимање слике је додатна контрола, а контраст између истакнутог и сенке може се променити варијацијама у развоју. Приликом штампања негатива, фотограф има широк избор физичке површине папира, тонског контраста и боје слике. Фотограф такође може поставити потпуно вештачку сцену за фотографисање.
Најважнија контрола је, наравно, визија креативног фотографа. Он или она бира тачку гледања и тачан тренутак излагања. Фотограф уочава суштинске квалитете предмета и тумачи га према свом просуђивању, укусу и умешаности. Ефикасна фотографија може ширити информације о човечанству и природи, бележе видљиви свет и проширују људско знање и разумевање. Из свих ових разлога, фотографија је тачно названа најважнијим изумом још од штампе.
Претеча камере била је мрачна комора , мрачна комора или соба са рупом (касније сочивом) у једном зиду, кроз коју су се на супротни зид пројицирале слике предмета изван собе. Тај принцип су вероватно знали Кинези и стари Грци попут Аристотела пре више од 2000 година. Крајем 16. века, италијански научник и писац Гиамбаттиста делла Порта демонстрирао је и детаљно описао употребу обсцуре камере са сочивом. Док су уметници у следећим вековима често користили варијације на цамера обсцура за стварање слика којима су могли да уђу у траг, резултати ових уређаја зависили су од уметникових вештина цртања, па су научници наставили да траже метод за потпуно механичку репродукцију слика.
овај брод је потопила немачка подморница
принцип камере обсцура Илустрација принципа камере обсцура, 1671. Пхотос.цом/Јупитеримагес
Године 1727. немачки професор анатомије Јохан Хеинрицх Сцхулзе доказао је да је затамњење соли сребра, феномен познат од 16. века, а можда и раније, узроковано светлошћу, а не топлотом. Чињеницу је демонстрирао употребом сунчеве светлости за бележење речи на соли, али није покушао да трајно сачува слике. Његово откриће, у комбинацији са цамера обсцура, пружило је основну технологију неопходну за фотографирање. Међутим, тек почетком 19. века заправо је настала фотографија.
Ницепхоре Ниепце, изумитељ аматер који живи у близини Цхалон-сур-Саоне, града на 304 км југоисточно од Париза, био је заинтересован за литографију, поступак у којем се цртежи копирају или ручно цртају на литографски камен, а затим штампају мастилом . Не уметнички обучен, Ниепце је осмислио метод помоћу којег је светлост могла да црта слике које су му потребне. Подмазао је гравуру да постане прозирна, а затим је ставио на тањир пресвучен отопином битумена Јудеје (врста асфалта) и лаванде осетљиве на светлост уље и изложио поставку сунчевој светлости. После неколико сати, раствор под светлим деловима гравуре се стврднуо, док је под тамним деловима остао мекан и могао се испрати, остављајући трајну, тачну копију гравуре. Назвавши процес хелиографијом (цртање сунца), Ниепце је успео од 1822. године копирати подуљене гравуре на литографски камен, стакло , и цинка и од 1826. на коситрене плоче.
да ли је корејски рат заправо био рат
Хенри Фредериц Амиел Хенри Фредериц Амиел, детаљ хелиографа непознатог уметника. Ј.П.Зиоло
1826/27. Године, користећи обсцура цамера опремљену коситреном плочом, Ниепце је из горње прозора куће израдио прву успешну фотографију из природе, поглед на двориште свог сеоског имања Грас. Време излагања је било око осам сати, током којих се сунце кретало од истока ка западу, тако да се чини да сја са обе стране зграде.
Ниепце је израдио своју најуспешнију копију гравуре, портрет кардинала д'Амбоаза, 1826. године. Изложен је за око три сата, а фебруара 1827. дао је изрезбарати коситрну плочу да формира штампарску плочу и повукао два отиска. Отисци на папиру били су коначни циљ Ниепцеовог хелиографског процеса, али сви његови други покушаји, било да су направљени камером или гравурама, били су недовољно експонирани и преслаби за урезивање. Ипак, Ниепцеова открића показала су пут којим су други требали ићи са више успеха.
Copyright © Сва Права Задржана | asayamind.com