Јацксон Поллоцк , у целости Паул Јацксон Поллоцк , (рођен 28. јануара 1912, Цоди, Виоминг, САД - умро Августа 11, 1956, Еаст Хамптон, Нев Иорк), амерички сликар који је био водећи представник Апстрактни експресионизам , уметнички покрет који карактеришу слободне асоцијативне гесте у бојама које се понекад називају акционим сликарством. Током свог живота добио је широки публицитет и озбиљно признање за радикалну технику изливања или капања коју је користио за стварање својих главних дела. Међу савременицима био је поштован због дубоко личне и потпуно бескомпромисне посвећености сликарској уметности. Његов рад и пример имали су огроман утицај на њих и на многа следећа уметничка кретања у Сједињеним Државама. Такође је један од првих америчких сликара који је током свог живота препознат као вршњак европских мајстора модерне уметности 20. века.
Паул Јацксон Поллоцк био је пети и најмлађи син Стеле Маи МцЦлуре и ЛеРои Поллоцк-а, који су обојица били шкотско-ирски вађачи (ЛеРоиево оригинално презиме било је МцЦои пре његовог усвајања око 1890. године у породици Поллоцк) и рођен и одрастао у Иова . Породица је напустила Цоди, Виоминг , 11 месеци након Јацксоновог рођења; Цодија би познавао само преко породичних фотографија. Током наредних 16 година његова породица је живела Калифорнија и Аризони, на крају се преселивши девет пута. 1928. преселили су се у Лос Ангелес, где се Поллоцк уписао у средњу школу Мануал Артс. Тамо је дошао под утицај Фредерика Џона де Светог Врана Шванковског, сликара и илустратора који је такође био члан Теозофског друштва, секте која је промовисала метафизички и окултна духовност. Шванковски је дао Поллоку мало рудиментаран обука за цртање и сликање, упознао га је са напредним токовима европске модерне уметности и подстакао његово интересовање за теозофску литературу. У то време Поллоцк, који је одгајан као агностик, такође је присуствовао логорским састанцима бившег месије теозофа, Јидду Крисхнамурти , лични пријатељ Шванковског. Ова духовна истраживања припремила су га да прихвати теорије швајцарског психолога Царл Јунг и истраживање несвесних слика на његовим сликама у наредним годинама.
господине Исак Њутн три закона кретања
У јесен 1930. Поллоцк је пратио свог брата Цхарлеса, који је 1922. напустио дом да би студирао уметност, да би Њујорк , где је уписао Лигу студената уметности под учитељем свог брата, регионалистичким сликаром Томасом Хартом Бентоном. (Џексон је своје име Паул избацио отприлике кад је 1930. године отишао у Њујорк.) Проучавао је животно цртање, сликање и састав са Бентоном наредне две и по године, напуштајући лигу у раним месецима 1933. Следеће две године Поллоцк је живео у сиромаштву, прво са Цхарлесом, а до јесени 1934 и са братом Санфордом. Стан би у Греенвицх Виллаге-у делио са Санфордом и његовом супругом до 1942.
Поллоцк је запослен у ВПА Федерал Арт Пројецт у јесен 1935. године као сликар штафелаја. Овај положај му је пружио економску сигурност током преосталих година Велике депресије, као и прилику да развија своју уметност. Од његових година са Бентоном до 1938. године, на Поллоков рад снажно су утицале композиционе методе и регионалистичка тематика његовог учитеља и поетска експресионистичка визија америчког сликара Алберта Пинкхама Ридера. Састојало се углавном од малих пејзажа и фигуративних сцена као што су Идемо на запад (1934–35), у којој је Поллоцк користио мотиве изведене са фотографија свог родног места у Цодију.
1937. Поллоцк је започео психијатријско лечење за алкохолизма , и доживео је нервни слом 1938. године, због чега је био институционализован око четири месеца. После ових искустава, његов рад је постао полуастрактан и показао је асимилацију мотива савремених шпанских уметника Пабла Пикаса и Јоан Миро , као и мексички муралиста Јосе Цлементе Орозцо . Јунгова симболика и надреалистичко истраживање несвесног такође су утицали на његова дела овог периода; заиста, од 1939. до 1941. био је на лечењу са два узастопна јунгијанска психоаналитичара који су користили Поллокове цртеже у терапијским сесијама. Карактеристичне слике из овог периода укључују Бирд (око 1941), Мушко и женско (око 1942), и Чувари тајне (1943).
1943. године, након ликвидације Савезног уметничког пројекта, Пелок је склопила уговор са Поллоцк у својој галерији Арт оф Тхис Центури у Њујорку и у новембру је тамо одржана његова прва самостална изложба. Врло касно 1943. године, вероватно у раним недељама 1944. године, Поллоцк је насликао своје прво дело величине зида, тзв Фреска (око 1943–44). Ова слика представља Поллоков пробој у потпуно лични стил у коме су Бентонове композиционе методе и енергични линеарни изум стопљени са надреалистичком слободном асоцијацијом мотива и несвесних слика. Полокова еволуција од ове тачке током четрдесетих година показује борбу за проналажење процеса помоћу којег би могао да преведе целу своју личност у сликарство. Фигуративни карактер дела као што су Тотем Лекција 1 (1944) и Плава несвестица (1946) у супротности је са живописаним, свеобухватним дизајном Блистава супстанца (1946) и Очи у врелини (1946), указујући на опсег слика и техника које је користио током овог периода.
Поллоцк се 1945. оженио сликарком Лее Краснер и преселио се у Еаст Хамптон, на јужној обали Лонг Исланд , Њу Јорк. Краснер, коју је Поллоцк поштовала као уметницу, већ је доказала своју способност да води његове послове са Гуггенхеимом. Такође је пружила стабилизујући фактор који му је био преко потребан, с обзиром на његову пијаност и социјалну неспретност.
Copyright © Сва Права Задржана | asayamind.com