Тајна вечера , Италијан Ценацле , једно од најпознатијих уметничких дела на свету, насликао Леонардо да Винчи вероватно између 1495. и 1498. године за доминикански самостан Санта Мариа делле Гразие у Милан . Приказује драматичну сцену описану у неколико уско повезаних тренутака у Јеванђељима, укључујући Матеј 26: 21-28, у којој Исусе изјављује да је један од Апостоли издаће га и касније увести Евхаристија . Према Леонардовом уверењу да држање, гест и израз лица треба манифестовати појмови ума, сваки од 12 ученици реагује на начин који је Леонардо сматрао погодним за личност тог човека. Резултат је сложена студија различитих човекових осећања, изведена на варљиво једноставан начин састав .
Леонардо да Винчи: Тајна вечера Тајна вечера , зидна слика Леонарда да Винчија, в. 1495–98, након рестаурације завршене 1999; у Санта Мариа делле Гразие, Милано. Имагес Гроуп / РЕКС / Схуттерстоцк.цом
које су функције корена
Тема Тајне вечере била је популаран избор за трпезаријске зидове манастира и самостана у 15. веку Италија , при чему су монахиње и монаси могли да једу у присуству Исусове последње трпезе. Леонардова верзија изгледа уредно сређена, са Исусом у средишту опсежног стола и апостолима с његове леве и десне стране. Носи традиционалне црвене и плаве хаљине и има браду, али Леонардо га није прожео уобичајеним Хало . Неки научници су предложили да светлост кроз прозор иза њега служи овој улози или да подразумеване линије педимента изнад прозора стварају илузија ореола. Други научници тврде да атрибут који недостаје такође може сугерисати да је Исус још увек људско биће , који ће као такви поднети бол и патњу страсти.
Призор није замрзнути тренутак, већ представља приказ узастопних тренутака. Исус је објавио своју предстојећу издају, а апостоли реагују. Филип, који стоји у групи лево од Исуса, гестикулира према себи и чини се да каже: Сигурно нисам ја, Господе? Исус као да одговара: Онај ко је са мном уронио руку у чинију, издаће ме (Матеј 26:23). Истовремено, Исус и Јуда, који седи с групом с десне стране Исуса, посежу за истим јелом на столу између њих, акт који Јуду означава као издају. Исус такође гестикулира према чаши вина и парчету хлеба, предлажући успостављање обреда Светог Причешћа.
Исусово смирено смирење, спуштене главе и очију, у супротности је са узнемирењем апостола. Њихови различити положаји се подижу, спуштају, продужавају и преплићу, док остају организовани у групама од по троје. Јаков Велики, лево од Христа, бесно баца руке док не верујући Томас , чучнувши иза Џејмса, показује према горе и изгледа као да пита, да ли је ово Божји план? Његов гест предвиђа његово касније окупљање са васкрслим Христом, тренутак који је често био представљен у уметности када је Тома прстима додиривао Христове ране из распеће да угуши његове сумње. Петер, кога препознају по ножу у руци који ће касније употребити за одсецање уха војнику који покушава да ухапси Исуса, креће се према благонаклоној Јохн , који седи десно од Исуса и чини се да је у несвестици. Јуда, хватајући ташну у којој се налази његова награда за идентификацију Исуса, устукне од Петра, наизглед узнемирен због друге Апостолова брза акција.Остали апостоли изгледа да се међусобно шапућу, тугују и расправљају.
Оброк се одвија у року од скоро строг собу тако да се гледалац усредсреди на радњу која се одвија у првом плану. Тамне таписерије постављају зидове са обе стране, док задњим зидом доминирају три прозора који гледају на таласаст пејзаж који подсећа на миланско село. Леонардо је представио простор користећи линеарну перспективу, технику поново откривену у Ренесанса која користи паралелне линије које се конвергирају у једној тачки нестајања да би створиле илузију дубине на равној површини. Поставио је тачку нестајања у Исусов десни храм, скрећући тако пажњу гледаоца ка главној теми. Иако се линеарна перспектива чини као систематизовани метод стварања илузије простора, компликована је њеним ослањањем на једну тачку гледања. Било који положај гледања осим видљиве тачке открива мало искривљени осликани простор. Касније су научници открили да је погодна тачка за Тајна вечера је око 15 стопа (4,57 метара) изнад земље. Леонардо је вероватно изабрао ову релативно високу висину, јер је доња ивица слике 8,44 метра изнад земље и употреба прозора од пода значила би да ће гледаоци моћи да виде само доњу страну стола, а не радњу која се одвија горе. Сходно томе, осликани простор Тајна вечера увек се чини упадљиво у супротности са трпезаријским простором. Једна је од многих визуелних парадокси научници су приметили о слици. Такође су приметили да је сто превише велик да би могао да стане у приказану собу, али ипак није довољно велик да седи за 13 мушкараца, бар не уз три стране на којима су смештени. Призор, наизглед једноставан и организован, збуњујуће је решавање изазова стварања илузије тродимензионалног простора на равној површини.
Тхе фарбање зидова је наручио Лудовицо Сфорза, војвода Милана и Леонардов покровитељ током свог првог продуженог боравка у том граду. Грбови Сфорзе појављују се са породичним иницијалима на три лунете изнад фреске. Леонардо је вероватно почео да ради на слици 1495. и, као и његов манир, полако је радио са дугим паузама између сесија, све док није завршио 1498. Због Леонардове озлоглашен перфекционизам, истина живопис није било идеално, јер поступак захтева да уметник брзо наноси боју на свакодневну свежу храну гипс пре него што се гипс осуши и веже пигмент за зид. Уместо тога, Леонардо је покушао експерименталну технику користећи темпера или уљана боја на два слоја сувог припремног тла. Његов компромитовани поступак значио је да пигменти нису трајно причвршћени за зид, а слика је почела да се љушти у року од неколико година. Наставио је да се погоршава, патећи од паре и дима манастирске кухиње, чађи од свећњака у трпезарији и влаге на локацији.
У наредним вековима слика је претрпела додатну штету. 1652. године врата су урезана у северни зид, уклањајући Исусове ноге и олабавајући боју и гипс. Уследило је неколико рестаурација, тешким ретушима и наношењем лака, лепка, растварача и слично. Слика је претрпела додатну непоштовање када су Наполеонове инвазијске трупе користиле трпезарију као шталу. После поплаве почетком 19. века, раст плесни још је више оштетио слику. У току Други светски рат слика је претрпела свој највећи катастрофа , када је Савезнички бомба проузроковала је урушавање крова и једног зида трпезарије. Слика је преживела, али је неколико месеци била изложена елементима пре него што је простор обновљен.
После векова малтретирања, Тајна вечера претрпео опсежну и контроверзну двадесетогодишњу рестаурацију која је завршена 1999. Рестауратори су радили у малим деловима како би уклонили претходне ретуше, слојеве прљавштине и слојеве лака, додајући беж акварел деловима који се нису могли повратити. Када је рестаурирана слика откривена, многи критичари су тврдили да су рестауратори уклонили толико слике да је од Леонардовог оригиналног дела остало врло мало. Други су, међутим, похвалили опоравак таквих детаља као што су изрази апостола и храна на столу.
Слика, упркос напорима за рестаурацију, остаје крхка, па се, у настојању да успори њено пропадање, посетиоцима додељује 15 минута да у малим групама погледају фреску. Иако су се неке од Леонардових прослављених уметничких особина - блистава боја, нежно моделирање и проучени изрази лица - изгубили, гледаоци и даље могу бити сведоци његове вештине у приказивању секвенцијалне нарације, његовог промишљеног приступа стварању илузије простора и његовог интереса за представљање људска психологија у изразу, гесту и држању тела. Од Тајна вечера По завршетку, када је проглашен ремек-делом, мурал је побрао похвале уметника као што су Рембрандт ван Ријн и Петер Паул Рубенс и такви писци као Јоханн Волфганг вон Гоетхе и Мари Воллстонецрафт Схеллеи . Такође је инспирисао небројене репродукције, интерпретације, завера теорије и дела фикције. Тхе Тајна вечера Деликатно стање није умањило привлачност слике; уместо тога, оно је постало део уметничког дела наслеђе .
