Лет изнад кукавичјег гнезда , роман Кена Кесеија, први пут објављен 1962. године у болници за администрацију ветерана у Менло Парку, Калифорнија , Кесеи је био плаћени добровољац и експериментални субјект, узимао је лекове који мењају мисли и бележио њихове ефекте, а ово искуство и његов рад као помоћника у болници послужили су као храна за овај роман, његово најпознатије дело, смештено у душевну болницу. Филм књиге адаптација (1975), у главној улози Јацк Ницхолсон као главни лик , постао први филм од Догодило се једне ноћи (1934) да би освојио свих пет главних награда Оскара: најбољу слику, најбољег глумца (Ницхолсон), најбољу глумицу (Лоуисе Флетцхер), најбољу режију (Милош Форман) и најбољи сценарио (Бо Голдман и Лавренце Хаубен).
Лоуисе Флетцхер у Лет изнад кукавичјег гнезда Лоуисе Флетцхер у Лет изнад кукавичјег гнезда (1975). Љубазношћу Унитед Артистс Цорпоратион
САЖЕТАК: Роман Кена Кесеиа приказује ментални азил у којем су поновљени покушаји да се пацијенти дијагнозирају као луди замишљени као део веће шеме за производњу податних, послушан субјекти широм Сједињених Држава. Кључни текст за антипсихијатријски покрет 1960-их, бави се односом здраве памети и лудила, конформизма и побуне. Роман остаје фино уравнотежен током читавог периода. На пример, никада није јасно да ли је такозвани „Комбинат“ заправо безгранични ауторитет осмишљен да обезбеди социјалну контролу над целокупном популацијом или пројекција параноичне маште шефа приповедача Бромдена. Такође, поставља се питање да ли је лудило, цитирајући Р. Д. Лаинга, „сасвим сигурно здравствено стање у лудом свету“ или барем одговарајући облик социјалне побуне, али никада није сасвим одговорено.
У стерилни, херметички затворени свет азила лута Рандалл П. МцМурпхи, савремени „каубој“ са „бочним шепурењем“ који нарушава несметан рад одељења и доводи у питање готово потпуни ауторитет челичне медицинске сестре. У колико МцМурпхи-јеви акти побуне попримају углавном личне форме, напори романа на политичкој мобилизацији пропадају и остаје нешто нелагодно у вези са његовом расном и родном политиком. Потребан је 'каубој' МцМурпхи да спаси 'индијског' Бромдена и, у ери Грађанско право и феминизам, бели мушки пацијенти су насликани као „жртве матријархата“, поткрепљено потпомогнутом кабалом црних салона.
На крају, Кесеи-ови импресивни покушаји да се ухвати у коштац са аморфни природа модерне моћи - моћи која није нужно везана за вође или чак институције - чине ово предвидљивим, слутним радом. Ако је МцМурпхијева судбина оно што чека оне који превише наваљују на систем, онда Бромденов разум зависи од тога да не затвара очи пред неправдом и експлоатацијом.
