Рапхаел , Италијански у целости Раффаелло Санзио или Раффаелло Санти , (рођен 6. априла 1483, Урбино, Војводство Урбино (Италија) - умро 6. априла 1520, Рим, Папска држава [Италија]), мајстор сликар и архитекта италијанског Висока ренесанса . Рафаел је најпознатији по Мадоннама и по својој крупној фигури композиције у Ватикану. Његов рад се диви због његове јасноће облика и лакоће састав и за своје визуелно постигнуће новоплатонског идеала човече величина.
Рафаел је био један од најталентованијих италијанских сликара Ренесанса . Његово дело се диви због јасноће облика и лакоће композиције и због визуелног постигнућа неоплатонског идеала људске величине. Такође је био популарни архитекта током свог живота.
Рафаел је вероватно најпознатији по својим сликама, укључујући Мадона на ливади (1505/06), Атинска школа ( ц. 1508-11), Сикстинска Мадона (1512/13), Преображење (1516–20), и Портрет Балдассаре Цастиглионе ( ц. 1514-15).
Рафаела су родили сликар Ђовани Санти и Магиа ди Баттиста Циарла, обојица су умрли док је Рапхаел био дете. Биограф Ђорђо Васари наговестио је да је Рафаел касније био верен са нећакињом пријатеља који је био кардинал, али је Рафаел непрекидно одлагао венчање.
Рафаелов отац, сликар, понудио је сину прве лекције. Рапхаел се касније придружио Перуђиној радионици око 1490-их, али научници расправљају да ли је то био ученик или асистент. До 17. године Рафаел је назван мајстором, али је наставио да проучава дела својих савременика, нарочито Леонардо да Винчи и Мицхелангело .
којој земљи припада Шри Ланка?
Рафаел је умро од грознице у 37. години. Биограф Ђорђо Васари помиње Рафаелову љубав према женама и наводи да је грозницу изазвала ноћ прекомерне страсти, прича која је Рафаела митологизовала као попустљивог лотарија.
Рафаел је био син Ђованија Сантија и Магије ди Батисте Циарле; мајка му је умрла 1491. Његов отац је, према уметнику и биографу из 16. века Гиоргиоу Васарију, био сликар без великих заслуга. Био је, међутим, човек од културе који је био у сталном контакту са напредним уметничким идејама актуелним на двору Урбино . Сину је дао прва упутства за сликање, а пре његове смрти 1494, када је Рапхаел имао 11 година, упознао је дечака са хуманистичка филозофија на двору.
Урбино је постао центар културе током владавине војводе Федерика да Монтефелтра, који је подстицао уметност и привлачио посете људи изванредног талента, укључујући Доната Брамантеа, Пиера делла Францесца и Леона Баттисту Албертија, на свој двор. Иако би Рафаел био под утицајем главних уметника у Флоренце и Рим , Урбино конституисан основа за сво његово наредно учење. Даље, културна виталност града вероватно је подстакла изузетну презрелост младог уметника, који је чак и на почетку 16. века, када је имао једва 17 година, већ показивао изванредан таленат.
Датум Рафаеловог доласка у Перугиа није познато, али неколико научника је поставља 1495. године. Први запис о Рафаеловом сликарском деловању налази се тамо у документу од 10. децембра 1500. године, у којем се наводи да је млади сликар, тада зван мајстор, био задужен да помогне у сликању олтарна слика која ће бити завршена до 13. септембра 1502. Из овога је јасно да је Рафаел већ дао доказ о свом мајсторству, толико да је између 1501. и 1503. добио прилично важну наруџбину - да наслика Крунисање Богородице за капелу Одди у цркви Сан Францесцо, Перугиа. Велики умбријски мајстор Пиетро Перугино извршио је фреске у Цоллегио дел Цамбио у Перуги између 1498. и 1500. године, омогућавајући Рафаелу, као члану његове радионице, стицање широког професионалног знања.
Рафаел: Васкрсење Христово Васкрсење Христово , уље на дрвеној плочи Рафаел, 1499–1502; у Музеју уметности Сао Паола, Сао Пауло, Бразил. 52 × 44 цм. суперстоцк
Поред овог практичног упутства, Перугино'с мирно изврсно стил је утицао и на Рафаела. Тхе Давање кључева светом Петру , коју је 1481–82 сликао Перугино за Сикстинска капела ватиканске палате, инспирисала је Рафаелово прво велико дело, Брак Девице (1504). Утицај Перуђина види се у наглашавању перспектива, у степенираним односима између фигура и архитектура , и у лирској слаткоћи фигура. Па ипак, чак и на овој раној слици јасно је да се Рафаелов осећај разликовао од осећаја његовог учитеља. Тхе диспозиција слика је мање ригидно повезан са архитектуром, а распоред сваке фигуре у односу на остале неформалнији је и анимиранији. Слаткоћа фигура и нежни однос међу њима превазилазе било шта у Перуђиновом делу.
Рафаел: Мадона и дете устоличено са светима Мадона и дете устоличено са светима , темпера и уље на дрвету Рафаел, в. 1504; у Метрополитанском музеју уметности, Њујорк. Музеј уметности Метрополитен, Њујорк, Поклон Ј. Пиерпонт Морган-а, 1916, (16.30аб), ввв.метмусеум.орг
Три мале слике које је убрзо потом урадио Рапхаел Брак Девице - Визија витеза , Тхрее Грацес , и Свети Михаило —Савршени су примери наративног сликарства, који показују, као и младалачку свежину, способност сазревања да контролише елементе свог сопственог стила. Иако је много научио од Перуђина, Рафаелу су крајем 1504. били потребни и други модели; јасно је да га је жеља за знањем натерала да погледа даље од Перуђе.
