Симболи у уметности

Уметничка дела не морају имати само тему, већ могу садржати и симболе. Одређени елементи у уметничком делу могу представљати, рецимо, кита, али тако представљени кит може бити (као што је у Моби Дицк америчког писца из 19. века Хермана Мелвила) симбол зла. У Лав Толстој С Ана Карењина представљена је галеријом ликова којима доминира сама Анна, и огромним бројем акција у којима се ови ликови укључују, али у репрезентативном садржају постоји непрестано понављана ставка - наиме, воз. Воз изнова изазива или прати фрустрацију, катастрофу, издају и друга зла - толико да пре него што се роман заврши, постане очигледно да је воз овде симбол гвоздених сила материјалног напретка према којима је Толстој имао тако велику антипатија .

Шта је то што предмет од уметничког дела чини симболом? То је нешто представљено у уметничком делу - предмет, радња или образац предмета и радњи, или чак (ређе) једноставно нерепрезентативни предмет као што је боја или линија - што симболизује; оно што је симболизовано је карактеристика, попут зла ​​или напретка или храбрости. Али на основу чега први (А) постаје симбол другог (Б)?

Одговор није исти за све симболе, јер су неки конвенционални, а неки природни. Тхе крст је симбол Хришћанство , и то је конвенционални симбол патње; да би постао симбол, људи су морали да усвоје или прихвате крст као стојећи за патњу. Остали симболи су природни - Сунце као симбол живота и снаге, река као симбол вечних промена и протока, и тако даље; у тим случајевима није било сагласности (конвенције) о томе шта би шта представљало, јер је тај однос превише очигледан - симболика је приближно иста у традицији свих народа и цивилизација.

који је био корејски рат између

Разни симболи имају, у различитом степену, елементе и конвенционалног и природног: орао на стандарду Сједињених Америчких Држава симболизује снагу - то је природно, јер је орао јак и уобичајен, јер је орао званично усвојен као симбол Сједињених Држава. У случају многих симбола, природни однос између симбола и симболизоване ствари сам по себи није довољно јак да би се постигла симболика, а конвенционални однос је успостављен како би се остварила симболика која је већ имала одређену природну основу. Када је А симбол Б, мора постојати нека веза, природна или уобичајена, између симбола и онога што је симболизовано. Када је природни однос јак, конвенционални је минималан или га уопште нема, и обрнуто.

Али постоји још један елемент симболике ако она жели да у уметничком делу делује пуном снагом, а то је оно што се у историји и традицији назива виталном основом. У америчкој застави постоји врло мало природне основе за симболику; готово је потпуно конвенционално. Али чињеница да је толико дуго поздрављана, да је присутна на бојним пољима, да су у њу умотана тела војних мртвих, и тако даље - то јест чињеница да је стекла живот, историју —Дао му је афекат (људски емоција или расположење) раније није имао. Мелвилле и Толстој нису представљали само кита и воз. Уложили су ове представе са тако снажним емоционалним афектом да су читаоци много склонији него што би иначе рекли да су ти предмети симболи особина које им се приписују.

Када се неки предмет у уметничком делу тумачи као симбол, увек му се уливају ове виталне особине. Јасно је да није сваки случај да једна ствар заступа нешто друго у овом смислу симбол. Шаргарепа на слици само по себи не симболизује раст. Али ограде од бодљикаве жице заиста симболизују тиранија , не само зато што су многи затвореници затворени у ограде од бодљикаве жице (ово је природна основа за симболику), већ и због концентрационих логора и безбројних трагичних догађаја модерне историје који су пружили виталну основу за симболику.

где је извођена већина Шекспирових драма

Значење

Да ли уметничка дела имају значење? Одговор још једном зависи од тога како се питање тумачи: значење речи је ан двосмислен појам који сам по себи може значити много различитих ствари.

Облаци значе кишу, падајући барометар значи да долази олуја, твистер на небу значи приближавање торнада - то јест, једно је знак другог; ти односи постоје у природи и открили су их, а не измислили људи. С друге стране, звоно значи крај наставе, ова напомена на партитури значи да се на одређеном инструменту свира оштрица Д, а реч мачка некоме ко зна енглески значи одређена врста припитомљених четвороножаца; ови односи су уобичајени, успостављени од људи. Али и природни и конвенционални предмети су примери значења у његовом најопштијем смислу - једно (А) представља друго (Б).

које је године изумљен Морзеов код

Пошто је медиј од књижевност су речи, а речи су конвенционална средства значења, књижевност има значење на начин који друге уметности не морају, јер свака реч, да би уопште била реч, мора имати значење. У смислу у коме реч мачка нешто значи, средња Ц и елипса уопште немају значења.

Када се постави питање о значењу у уметности, међутим, обично се не говори о појединачним састојцима у њој. Да јесте, одговор би једноставно могао бити, да, ова реч има значење и та реч има. Тако и реченица у целини. А предмети на сликама понекад имају значење; на пример, ореол изнад Мадонине главе симболизује светост. Оно што се пита је да ли уметничко дело у целини има значење. Али шта значи само питање? Може се подразумевати неколико различитих ствари: (1) О чему се ради? - у том случају се ради о теми о којој је већ било речи. (2) Која је његова тема? На пример, да ли је филм Онај који мора умрети (1957) заиста парабола о животу Исусе ? (3) Која је његова теза? На пример, која је порука англо-ирског аутора Јонатхана Свифта читаоцу у „Скромном предлогу“? (4) Или се истрага може односити на ефекте уметничког дела на примаоца - или који су то ефекти или шта би могли или требали бити. У том смислу, сва уметничка дела имају значење, јер сва имају ефекте (друго питање је да ли постоји једна врста ефекта коју би одређено уметничко дело требало да има). Ово је, међутим, крајње обмањујућа употреба речи значење . Заиста, целокупна дискусија о значењу у уметности је збуњујућа - а кривица није у уметности, већ у људским корисницима речи. Коришћењем таквих могу се створити бескрајне непотребне мистерије небулозан речи као значење као да су једноставни, директни и подложни једном тумачењу. То би у великој мери допринело расветљавању дискусија о филозофији уметности ако реч значење уопште нису коришћени у њима, али неки дизајн јасније и конкретније.