Степовање , стил плеса у којем плесач у ципелама са потколеницама за пете и прсте звучи ритмовима ударајући се о под или било коју другу тврду подлогу.
Бротхерс Ницхолас Жене оркестра (1942). Лисац двадесетог века / Збирка Кобал
Тап је настао у Сједињеним Државама спајањем неколико етничких удараљки, првенствено западноафричких светих и секуларни степ данце ( гиоубе ) и шкотски, ирски и енглески заглављују плесове, хорнпипес и јигове. До последњих неколико деценија 20. века, веровало се да су поробљени Африканци и ирске слуге посматрали међусобне плесове на јужним плантажама и да је плес из тапкања рођен из овог контакта. Крајем 20. века, међутим, истраживачи су сугерисали да се уместо тога негује славина у таквим урбаним зонама окружења као округ Пет тачака у Њујорк , где су разне етничке групе живеле раме уз раме под претрпаним условима и у сталном контакту са изразито урбаним ритмовима и синкопијама машинског доба.
Средином и крајем 1800-их плесна такмичења била су уобичајени облик забаве. Касније названи такмичењима у резању, ови интензивни изазови међу плесачима били су изврсно легло за нове таленте. (Један од најранијих забележених таквих изазова догодио се 1844. године између црног плесача Виллиам Хенри Лане-а, познатог као Мастер Јуба, и ирског плесача Јохн Диамонд-а.) Плесачи су сазревали учећи међусобне технике и ритмику иновације . Примарна изложба славина ове ере била је емисија министра, која је била на врхунцу отприлике од 1850. до 1870. године.
Током следећих деценија, стилови плесања тапкали су се развијали и спајали. Међу састојцима који су ушли у мешавину били су плесови на доле (плес сличан али старији од плесача у кломпи), плес на меким ципелама (опуштен, грациозан плес изведен у ципелама на меким потплатима и популаран у водвиљу) и буцк- плес у крилима (брзи и дречави плес који се обично изводи у ципелама са дрвеним потплатом и комбинује ирске стилове зачепљења, високе ударце и сложене афричке ритмове и кораке попут мешања и клизања; он је претеча ритам тапкања). Плес тапкања, као што је познат данас, појавио се отприлике 1920-их, када су славине, приковане или заврнуте на потплатима ципела на прстима и петама, постале популарне. У то време читаве рефренке у емисијама као што су Насумично премештајте (1921) први пут су се појавили на сцени са тапкајућим ципелама, а плес који су извели постао је познат као плес на тап.
Плес са тапкањем био је посебно динамичан облик уметности, а плесачи су је непрестано обликовали и обликовали. Плесачи попут Харланда Дикона и Јимми Доиле-а (двојац познат по својим плесовима) импресионирали су публику и утицали на плесаче у развоју својом вештином, домишљатошћу и креативношћу. Поред обликовања плесних перформанси, плесачи тапкали су утицали на еволуцију популарне америчке музике почетком и средином 20. века; бубњари су нарочито цртали идеје као и инспирацију из ритмичких образаца и иновација плесача. Рана снимања плесача који тапкају показују да су њихове синкопације заправо биле годинама испред ритмова у популарној музици.
Јимми Доиле и Харланд Дикон Јимми Доиле (лево) и Харланд Дикон, извођачи познати по плесном стилу званом буцк-анд-винг, брзом и дречавом плесу у кломпи који се обично изводи у ципелама са дрвеним ђоном. Буцк-анд-винг комбинује ирске стилове зачепљења, високе ударце и сложене афричке ритмове и кораке попут мешања и клизања; претеча је ритам тапка. Љубазношћу Плесне колекције, Нев Иорк Публиц Либрари у Линцолн Центер, Астор, Ленок и Тилден Фоундатион
је дубаи држава или град
Почетком 20. века, водвиљне емисије прешле су у први план забаве, а плесачи тапкајући попут Греенлее и Драитон, Пат Роонеи, старији и Георге Вхите путовали су земљом. Формирани су бројни породични акти, укључујући и будућег бродвејског глумца, продуцента и текстописца Џорџа М. Кохана, који је са сестром, мајком и оцем основао Четири Кохана. Браћа Цован заједно са својим супругама формирала су Фоур Цованс, једно од најсензационалнијих игара брзих тапкања икад. Комичар и плесач Еддие Фои, старији, појавио се са својих седморо деце која играју тапкање, Седам малих фоја. Крајем 1910-их, више од 300 позоришта широм земље угостило је водвиље.
Билл Робинсон Билл Робинсон у филму редитеља Валтера Ланга Ура за љубав (1935). Архива Хултон / Гетти Имагес
Према речима продуцента Леонарда Рида, током 20-их година 20. века није било емисије у којој се није играло тапкање. Ако нисте могли да плешете, нисте могли да добијете посао! У ноћним клубовима, водвиљу и мјузиклима свирали су плесачи славина, чија су се имена често појављивала на многим маркетама осветљен Нев Иорк’с Броадваи . Звезде дана, укључујући Фред Астаиреа и његову сестру Аделе, својим елегантним плесом донеле су још више светлости на Велики бели пут. Билл Робинсон, познат по плесу на лоптама стопала (тапка ножним прстима) и по својим изврсно степенишни плес, био је први Црн плесач тапкајући да се пробије кроз линију боја Броадваиа, постајући један од најомиљенијих и најплаћенијих извођача свог доба.
Мали пуковник Билл (Бојанглес) Робинсон и Схирлеи Темпле наговарају једни друге на Мали пуковник (1935). 1935. Фок Филм Цорпоратион; Сва права задржана
Будући да је ово било доба када је плесање тапкања била уобичајена вештина међу извођачима, плесач тапкања је морао створити нешто јединствено да би се приметио. Чин браће Берри, на пример, укључивао је ритмичне, синхронизоване трске и заслепљујуће акробације. Цоок и Бровн имали су једно од најлепших глумачких поступака. Кинг, Кинг и Кинг су плесали у одећи за осуђенике, оковани ланцима обављајући брзе додире близу пода. Бустер Вест је тапкао у шамарастим ципелама - превеликим ципелама у облику кловна, које су због своје продужене дужине звучно ударале по поду током рутине - и плесале су брејк деценијама пре него што је добило име. Вилл Махонеи тапкао је на џиновском ксилофону.
Изазов - у којем су плесачи тапкали један другог на плесни дуел - био је главни део образовања плесача тапка од почетка. Филтрирао се у многе позоришне радње. Вероватно најбољи представници изазова били су браћа Четири корака, чији су се чин састојали од бесних, летећих степеница, затим тренутка када су сви покушавали да надмаше остале.
Плесачи тапкања су од самог почетка развукли уметничку форму, плешући уз широку музику и импровизујући нове стилове. Међу овим иновативним стиловима били су и блиц (плесни покрети који су укључивали акробације и који су се често користили за завршетак плеса); новост (укључивање у рутину специјалних реквизита, као што су ужад за скакање, кофери и степенице); ексцентричан , легоманија и комедија (од којих је свака користила тело на ексцентричан и комичан начин да заварава око и карактеристично је подразумевала дивље и врцкаве покрете ногу); љуљачка славина, позната и као класична славина (комбинујући покрет горњег дела тела пронађен у 20. веку балет и џез са удараљкама, синкопираним радом стопала, стил који се често користи у филмовима); час (прецизни плес у изведби беспрекорно обучених плесача); војска (употреба војних ритмова марширања и бубњева); и ритам, затварање пода и веслање и котрљање (од којих је сваки наглашавао рад ногу помоћу славина за пете и прсте, обично брзе и ритмичне природе).
За сваки од ових стилова постојало је стотине плесача који су креирали јединствену верзију. Јохн Бубблес, на пример, ушао је у историју као отац ритмичног тапкања. Иако можда није био први плесач тап који је тапкао петом за потискивање ритма од џеза у 1920-има до свинг-ритма из 1930-их, сигурно је био најутицајнији; генерације плесача научиле су његов стил. Три млада плесача из Филаделфије - браћа Цондос (Франк, Ницк и Стеве) - постали су легендарни међу плесачима због изузетно брзог, ритмичног рада ногу; мало плесача тапкало је икад постигло Ницково мајсторство тешког потеза за који је заслужан да је изумео познато као крило са пет тапкања. Од ексцентричних и легоманијских плесача издвајају се Будди Ебсен, Хенри (Руббер Легс) Виллиамс и Хал Лерои. Јединствени стил измислио је један од највећих плесача тапке, Цлаитон (Пег Лег) Батес. Након што је изгубио ногу у 12. години, поново је изумео славину како би одговарао његовим сопственим спецификацијама - клин и ципелу са две славине.
